晚会导演阐述范文模板(必备4篇)

晚会导演阐述范文模板 第1篇

“黄河是大河，不是小溪。在它的水流之上，容不得落叶或枯枝的滞留，它的水势是强大的。

走上陕北的山顶，登临送目，你又会发现，黄河的流水几乎是静止不动的，只是在流向的曲折上，才能看出它的壮阔。

我把黄河的流向比作影片的结构，又把远观的流水比作占了影片相当大比重的一部分句子。

我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是丰满而多变化的，具有自由甚至是狂纵的态势，意写纵横，无拘无束，而就大部分具体句子而言，却温厚、平缓、取火之木、穿石之水，无风皱起，小有微澜。因而，大有响入云天的腰鼓阵，哀音动地的求雨声，小有入夜深谈，河边浅唱。﹒﹒﹒﹒﹒﹒”

“我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、音乐音响、表演、场面调度、服装、道具等诸方面一切利于外而害于内的棱角。使影片成为可以向规定方向隆隆滚动的球体，我们极度重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，。我们又希望其能够潜水而行，到达彼岸。

晚会导演阐述范文模板 第2篇

社会背景：盲人推拿有着悠久的历史，从上世纪六十年代开始在南昌就创办了第一家以推拿为治疗方式的医院。而在这里工作的大多数是由国家培养出来的优秀盲人推拿师。随着改革开放，推拿行业也在不断的扩大，成为了生活中不可或缺的一部分，迄今为止在大大小小的社区有无数的盲人推拿店在为社会服务。目前中国有8500万残疾人，而视力障碍的残疾人大约有1350万。通过学习按摩技术，能够提高他们的适应社会自我就业的能力，更好地参与社会活动，减轻心理压力，促进他们的生活更加丰富多彩。

人文背景：这个题材涉及到一个社会特殊的群体，他们的世界里也许只有半片光明，也许一丝阳光也渗透不来。而我们就是要通过对这一个群体的生活记录，表现出盲人这个群体自强不息的精神品质以及通过对这一群体的食宿记录号召人们寄予他们更多的关爱。此纪录片展现一群盲人按摩师通过自己的努力，积极乐观的精神态度，在推拿中心安稳工作生活的故事。这个题材比较最初的非物质文化遗产——雕刻葫芦相比，更加突出了纪录片的人文关怀精神，注重社会精神层面的问题。是一个相比较而言更加具有意义的话题。

晚会导演阐述范文模板 第3篇

场面设计：这就是动作的设计，就是登场人物在动作展开的空间中移动路线的设计。场面调度是某一单位的动作内容的结果。而且场面调度的产生，正是由于用动作来表现这一单位的任务和小任务的结果。场面设计是实现导演创作意图的第一阶段。

画面设计：是以最有利和最富有表现力的摄影角度来拍摄场面的一种设计，是如何利用最有利和最富有表现力的（造型和有节奏的）摄影镜头如特写、中景、全景等等来进行拍摄的规定。

晚会导演阐述范文模板 第4篇

1、根据实际应用对不同各式的分镜头剧本的研究，并估计到分镜头剧本中应当反映的项目，苏联国立电影大学导演系研究室制定了一种最方便的分镜头剧本格式。

第一项场面。这一栏里应该记载场面的顺序号和场面的名称。

第二项镜头号。这一栏里应该记载镜头的顺序号码。

第三项对象。这一栏里应该记载每一个对象（内景或外景）的顺序号，在这一栏中还应该注明动作的时间，如白天、夜间等等。

第四项景别。这一栏里应该记载内一个景别的名称，包括（远、全、中、近、特）。

第六项镜头描述。这一栏里应该简略素描出画面，或是对画面构图作简洁的描述，或是两者兼有。不仅仅要指出画面的静止的构图，还要说明镜头内主要的动态或是景的变化。最好还是用绘制分镜头草图的方法。

第七项同期录音。这一栏里应该记载同期录音的声音。

第八项配音。这一栏里应该记载后期配音的声音。

第九项尺数或时间。这一栏里应该记载每个镜头的时间长度。

第十项备考。这一栏里，导演可以记下关于该镜头的摄影和拍摄时在组织方面所需要的一些特别指示。

例如前苏联影片《革命摇篮维堡区》的分镜头剧本就是使用了这种分镜头剧本的格式。在这里我只给大家摘录结尾一段戏片断。

2、为了更清楚地和更多地了解分镜头剧本的格式，我在这试举黑泽明导演关于电影《罗生门》分镜头剧本片断。这种分镜头剧本比起前一个较为简单，比较容易操作，目前，为大多数电影导演使用。尤其是电视剧导演常使用此分镜头剧本。

下面，我们就用电影《罗生门》分镜头剧本片断来结束这一章的内容。段落1罗生门

（1）罗生门（大远景）倾盆大雨、烟雾迷蒙中的罗生门。（2）罗生门（远景）呈半倾圮状的硕大无比的罗生门。

（3）隐约看得见罗生门下两个避雨的人影（远景）前景是倒在地上的大圆柱。四根罗生门圆柱中间， 有两个人坐在石板台基上。这两个人，一个是行脚僧，一个是卖柴的。（4）坐在石板台基上的行脚僧和卖柴的（近远景）画面右前方是一根大圆柱，拍得很大，圆柱后边是这两个人。猛打在石头台阶上的雨点。两人呆呆地望着 脚下，在沉思着什么事。

（5）卖柴的和行脚僧（特写） 画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧。“不懂，……简直不懂！” 卖柴的脱口而出地说了这样的一句话。

（6）行脚僧（特写） 行脚僧掉头望望卖柴的半边脸，仍回过头去凝望着雨脚。（7）行脚僧和卖柴的（近远景）从正面拍摄坐着的两个人。水珠一滴一滴地从僧衣袖角滴到台基上。