新闻深度报道范文(推荐3篇)

新闻深度报道范文 第1篇

关于深度报道的定义争议颇多，我个人认为电视深度报道在内容上要有深度，即：情节、细节、过程要深入细致；分析上要有深度，即：必须有几个逻辑层次，逐层剖析出事实真相和内在本质。国外学者公认深度报道是“以今日之事态，核对昨日之背景，从而说出明日之意义。”直截了当地说经济深度报道就是让电视观众看了“起劲”、“解渴”、“过瘾”的经济节目。以下是我对经济深度报道的几点认识，以求共勉。

关于经济深度报道的背景资料运用

一件好的经济深度报道除了找准选题，找好报道角度之外，首先要做的就是对报道主体背景资料（包括文字、录像、录音、照片等）的搜集和处理。每一条电视新闻不一定都要运用背景资料，而每一个深度报道节目却不能没有新闻背景。背景资料在经济深度报道中始终起着基础的保障作用。实践证明，经济深度报道的选题总是集中于社会经济生活的“热点问题”，百姓关注的“焦点”问题和群众疑虑的“难点问题”，一个重要的选题途径便是从大量的，方方面面的背景资料中分析选择。背景资料在电视采访过程中具有了解报道对象，有的放矢的作用，使采访做到胸有成竹。同时，背景资料在增强电视报道情节性方面具有真实感人，展示情理；在情节的序幕、发展、高潮和结局中均可发挥重要的作用。济南台大型系列片《′98聚焦3·15——夜过三峡》一片中，运用大量游客在游三峡期间拍摄的资料镜头，真实地记录了游客与旅行团之间交涉场景及事件发生时的同期声，这些背景资料在整个节目中起到了至关重要的作用。获奖作品《起死回生的故事》中，有一段记录二年前重汽集团与济南客车厂签订兼并协议的背景资料，虽然这段带同期录音（掌声和谈话声）的资料镜头只有短短的三十秒，但它在整个节目中所起的作用却是编导用多少文字描述都替代不了的。

任何一个从事经济深度报道的同行都会发现一个难题，这就是节目所要表现的内容绝大部分是已有结果或正在产生结果的“昨日新闻”，对此，文字易表述，画面和声音却难以真实地反映，当事人的同期声虽然可以重述历史，但这种重提往事的同期声并不能解决一切问题和不足，因此新闻资料运用恰当可以使节目更真实、真传神、更有可视性。但从时间上来看，今天即是昨天的延续，也是昨天的累积。据此摄像机可以摄录昨天在今天留下的痕迹，以此来表现背景和主题。获奖作品《孪生兄弟的不同命运》在这方面做了有益的尝试。其中在表现两家制药厂因对科技投入的重视程度不同而导致两家企业的市场命运发生了巨变，以印证“科学技术是第一生产力”这一抽象主题时，编导巧妙地用现在进行时淋漓尽致地表现了这一内容，齐鲁制药厂节衣缩食，增加对新药开发研制的投入，提高科技人员的工资待遇，而一墙之隔的济南制药厂却悄无生息，使大量科技人员流失，课题流产，实验室大门紧闭，设备破损严重。随着摄像机镜头的运动，人们实实在在地体会到了编导的意图，并留下了深刻的印象。实践表明，用现在进行时的拍摄手法，运用蒙太奇的剪接手段，在真实的场景内，可以表现经济深度报道节目中所需要的历史背景。

关于经济深度报道的采访形式

如果将新近发生的经济现象和经济事件作为报道对象，那么便总离不开倒叙，也就是首先要对报道主体进行背景的描述和音像资料的适当运用，这方面操作越充分，就越有条件挖掘报道的主体的深度。相对而言，主体单一，时间跨度短的经济新闻事件在表现手法上比较容易把握，但在纷繁复杂的经济活动中，任何事件的发生和现象的出现都不是孤立的，主体复杂，时间跨度长，用单一的倒叙方式难免会流于机械，同时也会因报道主体多元而搅乱了整个节目方案，落入什么都想说，什么都说不清楚的尴尬境地。为避免这种情况，应该对报道主体（事件或现象）本身进行客观的分析，理清背景、原因、过程和结果，逐一进行挖掘，使观众能从单一的事件或现象中知道更多想知道的东西。

现在进行时的经济深度报道手法是当前除电视直播以外最能体现电视特性的经济报道形式，它能使观众随着电视画面和声音准同步接收报道主体发出的信息，产生良好的收视效果。虽然现在进行时的报道形式给观众以真实感、临场感、悬念感，但它对编导、摄像人员尤其是对报道主体本身都有一些特定的要求，如：要有大量的主体背景资料；所报道事件或现象是将要发生、出现或刚刚发生、出现；编导和摄像人员有把握报道主体的能力并要有对其发展变化的预见。用现在进行时的手法采访拍摄的获奖作品《1996·秋天的故事—庄妈妈·林明刚》，准确的记录了大都市中的两位下岗职工靠自己的努力闯出一片天地的动人故事。作品将庄妈妈和林明刚真实的生活用摄像机镜头和与记者简单的对答反映出来，运用了大量跟拍镜头和现场同期声，两位主人公的谈话举止看似简单平常，但无时无刻不在向电视观众发出一种自立、自强的信息。由此可见，现在进行时的表现手法在对报道主体的挖掘上有它独到的作用。

目前，经济深度报道的另一种报道形式也颇受观众喜欢，这就是调查式采访。调查式采访是在特定的空间，以特定的事件或现象为新闻背景对特定人群（第一知情人、第一当事人）沿着不可替代的路径进行调查采访。其最大的特点就是在编导、记者未知结果或内幕的状态下，用相对少的评论和相对多的疑问和判断进行采访，并将报道主体事件化，将事件故事化，将故事人物化，按段落逐步深入，抓住人物命运的东西。有人说调查式

采访就是要“调查灵魂”，所以这种采访形式，富有戏剧性，充满悬念，矛盾和冲突点一个接一个，清晰的段落感往往能使观众的收视热情贯穿节目的始终。除了中央台的《新闻调查》栏目，各地方台也推出了一些经济调查类节目。济南台获奖节目《假冒伪劣当原告》和《天平缘何倾斜》均是此类节目，作品以热线电话和观众来信为线索，对几起假冒劣质饲料坑害农户的行为进行调查式采访，有十几位知情人、当事人和法律界人士接受采访，最后得出了是地方保护主义在坑农害农的调查结果。

调查类节目虽然可以有较好的收视效果，但它同样也对报道主体本身和编导的职业素质有很高的要求，在此不再赘述。

在经济深度报道节目的实际操作中不妨将几种报道方式结合起来使深度报道的形式多样化，做到游刃有余，不落俗套。

关于经济深度报道的叙事主线

既然经济深度报道往往是事件化选题，那么也就要有相对完整的故事情节和人物构成，向电视观众传递一个有背景、原因、过程和结果的信息整体。那么在经济深度报道中如何才能使情节构成完整，避免出现前有交待，后无结果或前无交待，后有结果呢？这就需要认清、找准报道主体内部最能反映其本质的活性因子，而这些因子的活动发展轨迹正是报道主体的一个个矛盾点、冲突点，也就是节目中的兴奋点。它包括时间的延续，人物行为和心理变化，带有悬念，富有逻辑或催人泪下的故事情节，以及戏剧化的结局等等。那么如何利用好这些因子，使其为编导服务，使节目更具吸引力呢？首先，要选择经济深度报道中的主线和辅线，它可以时空的变迁转移作为叙事采访主线；也可将报道主体内部的关键人物定为采访主线；还可把具有特定意义的物品（设备、楼房，汽车等）当作主线。总之，报道主线是节目的筋骨，报道主体的细节和故事情节都是血肉，都附着在筋骨之上。

以获奖作品《起死回生的故事》为例，对济南客车厂老职工汝继尧的采访便作为整个节目的报道主线。汝师傅工作生活的变化过程就是济南客车厂在几十年里从计划走向市场，从粗放到集约的转变过程。在他的内心深处既有对过去老国有企业辉煌历史的怀念；也有对企业步入市场走入低谷的无奈；同时也有企业在兼并联合、资产重组重显生机后的兴奋和喜悦。这种心境和情绪的变化从一个侧面真实反映了部分国有企业从骄傲走向尴尬，又从尴尬走向希望的经历，对这一人物细的采访是成功的。在此片中，编导还将一套价值数千万元，闲置七年之久的进口设备作为报道的辅线，从节目的开始就对这套设备的背景及它给企业带来的沉重负担作了说明，“每天都要向银行交一万多元的贷款利息”，以后又在节目中先后几次报道这套设备命运变化，使这套死气沉沉的设备有了生命感。最后，终于在重汽集团和济客资产重组过程中找到了自己的用武之地。

以时间递进和时空转换作为经济深度报道的叙事主线是编导们经常采用的方法。如在大型系列专题片《资产重组，1+1＞2——千里有缘一线牵》中，编导将青岛海信集团与贵州华日电视的资产重组过程，以时间的伸延和空间的转换穿插起来，将两家跨域数千里的国有企业渴望生存和谋求发展的真实经历表现出来，构成了一个完整的故事。编导以时间为主线用大量文字和镜头去表现两位企业决策人面对市场，面对改革，面对困难，冲破地方阻力，打破地域屏障，毅然联手闯市场的心理变化过程。在此片中，两位企业家坐阵两地，遥控数千万元资产的重组，从青岛到贵阳，从贵阳到青岛，处理好时空的转换就显得尤为重要，编导在处理时主要选择两城市最具代表性的画面，（青岛：海浪、沙滩、贵阳：标志性建筑）作为大场景转换镜头；用室内非特定意义物品（眼镜盒、烟缸、电话机）作为人物转换镜头；以飞机空中飞行，汽车行驶作为空间转换镜头。

新闻深度报道范文 第2篇

【论文摘要】:深度报道是近年来新闻界流行的报道格式，各媒体，尤其是都市报，都给这种报道留出了专门的版面。它的特点是篇幅长、题材大，牵涉的方面多，文章结构较一般的报道复杂。

一、深度报道的含义

深度报道是指完整反映重要新闻事件和社会问题，揭示其实质意义和发展趋势的一种高层次的报道方式。

深度报道源于西方，_深度报道_一词被引入我国电视界后，其内涵及外延与原始意义相比都有一些变化。西方新闻学中_深度报道_是与_调查性报道_、_解释性报道_相并列的一种新闻体裁，含义比较狭窄。而我们所说的_电视深度报道_除了狭义上的_深度报道_之外，也将部分_调查性_、_解释性_报道包括在内，它实际上是_追踪评述_、_综合评论_、_阐释分析_、_政论_、_热点话题_、_对话_等类节目的通称。其次，我们所说的深度报道也不再仅指一种体裁，而是包括了所有那些虽然形式不同、但都具有深度实质的新闻节目。它代表的是相对于动态性报道而言的一种节目类型。目前一般认为，深度报道并非一种新闻体裁，而只是一种报道的方式。

深度报道以多角度、多层次、多侧面的探索事物发展的原因，揭示事件发展趋势，它不仅满足一种信息的传播，还分析了事物的发展原因，突破了动态新闻的肤浅和表面化特点，极大丰富了电视新闻的内涵。

二、深度报道应该具备的要素

首先，一篇文章通篇应是着力讨论某一方面的问题。一件很轰动的大事，深度报道可能关注其中一个很微观的方面，但一定是这件事所集中体现的矛盾主体。

其次，文章应该有一定的结论。这个结论不是是非对错的判断，不是道理，不是记者主观的看法，而是事件本身所陈述、展示的客观存在。这个结论展现的过程，应像数学公式一样，是一个推导的过程，推导所需要的材料，是记者通过采访收集到的新闻事实，推导一局的定理和规律，是主流人群的思维逻辑。结论还可能不是一个明确的结果，只是针对事件所反映问题的客观阐述。

再次，文章得出的结论，应有一定的先进性，或能展示当下重要的社会矛盾，而不是显尔易见、可以轻易得出的道理。如果一个报道不需要过多解释，读者很容易就能看出是讲述了好人得到好报、坏人受到严惩的故事，这种报道就绝不是深度报道。

三、地方台怎样做好电视深度报道

深度报道的题材，多是事实比较复杂、问题成因多的新闻事件，因此，记者必须通过细致入微的采访，进行大量的新闻调查，从而把握新闻事实。不但要善于动口动笔，更善于动腿动脑，要对新闻事件进行理性的分析、多侧面的现场展示，引发观众连绵的反思和情感的追随，把观众从具体事件引向广阔的社会空间。在采访过程中要注意理论思辩性，彰显新闻力量。深度报道的生命在于通过构思严密的逻辑力量，以精心的选材配以理性的思索，让观众从中悟出道理。关键之处在于思辩出事实表面之下隐含的本质以及对本质的感悟和认识，以一种反思的态度进行积极的思考。从而实现感染人、教育人、启发人的社会功效，彰显新闻力量。深度报道在内容上对事物作多层次的主体化的展示和理性思考，但在表现形式上应是不拘一格因事而异的。它强调各种表现手法的科学运用。既可以做成纪实性的，解释性的，也可以做成透视性的评述性的；既可以做成连续性的，系列性的，也可以做成类属性结合式、互补性组合式的。不管哪种形式，目的只有一个，就是要增强深度报道的传播效果。

我国新闻媒体的主要功能之一是进行舆论监督，由于资金、技术、设备等条件的限制，地方电视台电视深度报道栏目所具有的全国性新闻资源比起央视的显然处于劣势。但地方调查性报道资源相对丰富，能够为栏目提供长期充备的信息源，因而地方电视台可以就地取材，实现新闻节目的低成本运作，只要能够做透做好，同样能够做出受众喜闻乐见的节目，实现经济效益和社会效益的双赢。

地方电视台一般具有显著的地方性和浓厚的地域色彩，深度报道栏目的受众是广大的市民，其内容主要涉及城市及周边地区发生的重大社会热点新闻、舆论监督事件。这种鲜明的内容取向是地方台的深度报道最大的特色。另一方面是符合新闻价值的要素之一，接近性，包括地理上和心理上的接近。地方电视台内容本地化主要是因为：符合地理上的接近，因为调查涉及的事情发生的地点就是在市民的周围，舆论监督的力度更容易对他们的生活产生影响，与他们关系更密切，因而更为市民所重视。

地方电视台的定位是_记录都市生活，反映社情民意，透视社会热点，提供新闻背景_。舆论监督是地方台电视调查性报道的生命线，只有坚持舆论监督为主要内容，采取揭露的方式，选取重大题材或与大多数人生活密切相关的题材，且采用镜头语言，才能有真实感，吸引受众眼球，扩大社会影响。

除了进行舆论监督与社会热点报道，地方电视台深度报道还应重视对普通人特别是社会弱势群体的报道，体现强烈的人文精神，即对人和人的生存状态的关怀。使得关注对象的范围扩大，把普通人物和社会弱势群体也纳入关注和关怀的视野。镜头对准普通人关注弱势群体实际上是细化了报道内容，明确报道的对象，从宣传性报道的框框中跳了出来。在地域和舆论环境的限制下，增加内容不失为一个好办法，而且，从新的定位中我们可以读出调查报道的工作人员的确强烈社会责任和对人的关怀。

地方台电视深度报道要突破地方势力的限制。地方台做做舆论监督的最大障碍是地方经济和行政势力的干预，一个有震撼力的舆论监督深度报道选题，因为涉及地方势力，常常还未出炉就夭折，而中央级媒体具有先天的优势，往往能突破地方势力的限制，将事件曝光。因此，在报道中如何突破地方势力的限制，保持自身的独立性，是等待解决的一个问题。

地方台电视深度报道要提高记者的素质，树立品牌意识，在电视调查报道中，记者必须去探究事物背后的原因，就需要他有更强的思辩性、更灵活的反应力。栏目要积极培养品牌记者，才能达到品牌效益、体现品牌品质，地方电视台深度报道栏目一定要注意这方面人才的培养。

新闻深度报道范文 第3篇

【论文摘要】:《新闻调查》是中央电视台的一个名牌栏目，自1996年5月17日开播以来，以其深刻、理性的栏目风格确立了自己在广大电视观众中的形象，被誉为_中国最具深度的电视新闻节目_。文章拟以央视《新闻调查》节目的发展变化为主线，试图对电视深度报道和调查性报道做出分析并提出相应的意见和建议。

《新闻调查》是中央电视台的一个名牌栏目，自1996年5月17日开播以来，以其深刻、理性的栏目风格确立了自己在广大电视观众中的形象，被誉为“中国最具深度的电视新闻节目”《新闻调查》的内容涉及到政治、经济、文化等领域的诸多方面，有人说，“除了综艺娱乐类节目不做以外，《新闻调查》几乎无所不包。”。可以说，《新闻调查》以其极大的社会责任感将自己的目光投向了社会生活的角角落落，表现出了一种博大的人文关怀。可是，外界的这句话也在表达这样一个意思：每个电视栏目都有自己的定位，都有自己的内容侧重点，这样才形成自己的个性，而无所不包的结果则是泯灭了自己的个性，从而失去了自己赖以存在的内在品质。所以，外界的批评其实也是在提醒：《新闻调查》要保持自己的特色，就必须精选符合自己栏目特色的题材。

那么什么是《新闻调查》的特色呢？这决定于《新闻调查》的栏目性质。《新闻调查》的栏目性质，按其自己的说法是“中央电视台的深度报道栏目”⑶，可是从字面来看，它应该是“调查类报道栏目”，那么这二者之间是否可以等同呢？“调查类报道”产生于美国，由揭发黑幕而兴起。它的特点是“以暴露或揭丑为核心，以社会的腐败现象、犯罪、政府官员的错误行为、内幕新闻以及被某些人企图掩盖的事实为主要目标”⑷。《新闻学大辞典》将它分为两类：“一类是针对某人某事进行的‘单项揭丑式’，另一类是针对某一方面存在的问题而进行的‘综合分析式’，也称‘新型调研式’，前者重在揭露政府和公共机关里某些人的违法活动及腐化丑闻，最典型的如对_‘水门事件’的报道；后者重在分析研究政府和公共机关及整个社会体制中存在的弊端”。那么“深度报道”又是什么呢？《新闻学大辞典》的解释是：“运用解释、分析、预测的方法，从历史渊源，因果联系、矛盾演变、影响作风、发展趋势等方面报道新闻的形式。深度报道不满足于向受众提供简单的新闻事实，而是使新闻要素做进一步的深化，要求一方面剖析新闻事实的内部；另一方面展示新闻事实的宏观背景，从总体联系上把握其真实性。”。这么看来，深度报道的内涵要大得多，调查类报道显然和它不是一个层面的概念。所以，《中国应用电视学》中指出，“解释性、调查性、分析评述性、问题探讨性等等一切具有思想内容深度报道都可归属于广泛的深度报道范畴”。这么看来，调查类报道只能算在广义的深度报道范围内，但它绝对不是狭义的深度报道，即新闻文体中严格意义上的“深度报道”。平面媒体中深度报道的体例已经比较完备，这样的报道例子也很多，最典型的就是关于大兴安岭火灾的“三色报道”，它由于涉及内容的广泛又被称为“全息摄影式”报道。电视形态深度报道较典型的例子现在还很难举出，这主要是因为电视的这种报道形式还刚刚起步，还远未到较完备的地步。

之所以区分“调查性报道”和“深度报道”这两个概念，目的就在于说明调查类报道只能承担起自己力所能及的报道范围，而不能代替分析性报道、解释性报道、狭义的深度报道以及可涵盖这三者的广泛意义上的深度报道，否则它也就不是调查类报道了。那么回到《新闻调查》这里，它的性质到底是“深度报道”呢还是“调查性报道”呢？不妨看一看它栏目的实际：新闻调查创办之初，定位语是“新闻背后的新闻，正在发生的历史”。到了2001年，新闻调查开播5周年时，他们已经鲜明的提出了一个口号：“我们所有的努力都是为了——探寻事实真相”。新闻背后的新闻是什么，是调查；探寻事实真相又是什么，还是调查。如果说《新闻调查》刚创办时把自己定位于调查类栏目还只是一个尝试的话，那么可以说经过5年的实践和思考，《新闻调查》已经越来越清楚的认识到了自己的生命所在——调查！所以如果要给《新闻调查》一个明确定性的话时，根据它的实际情况，认定它为“调查性报道”更准确一点。它自己所说的“中央电视台的深度报道栏目”，应该理解为广义的深度报道，它应该是一个属的概念。《新闻调查》是属概念意义上的深度报道，更是种概念意义上的调查类报道。明确这一性质，就是为了避免《新闻调查》混淆自己与其他报道特别是狭义的深度报道的界限以至自己负载过多的内容，也从而避免由于这种信息过载和定位模糊而给观众造成的不确定性和陌生感。到了2001年，《新闻调查》提出了‘探寻事实真相’这个口号。在这个口号里，不但包括我上面所说的内幕调查，同时也包括对复杂问题的深层探究。这也许可以被叫做调查类节目的中国特色。”这标志着《新闻调查》对自己选题的认识已经到了问题的本质认识阶段。调查的本质就在于事物的真实情况没有显现或没有完全显现，所以才有调查的必要。到这里，《新闻调查》这几个字中的“调查”才完全摆脱了主要作为形式的限制，它已经成为节目内容不可分割的一部分——节目中必须有值得调查的事实真相。当然，在节目的选题上，光有“探寻事实真相”是不够的，也就是说，不是仅具有“被掩盖的真相”的题材就可以成为《新闻调查》的节目内容。在这次会上，《新闻调查》提出了选题时的四项要求：有没有真相，是不是有需要反证或澄清的事实；这些事实是不是有关切度：这一事实有没有价值，是否反映出社会发展与变革中的典型特征；是不是有区隔性，即这样的选题会不会同时被其他栏目选中。这可以说是《新闻调查》在选题上达到了高度的理论化，它抓住了调查类节目最本质的特征：真相、关切度、社会价值。

文章的前一部分把《新闻调查》在调查类报道和深度报道之间进行了严格区分，可能会引起许多疑问：在目前并没有一个专门的深度报道栏目的情况下，这样划分《新闻调查》的选题范围是否有意义？如果连《新闻调查》都不可以作深度报道类节目，那么深度报道又该让谁去做呢？这确实是《新闻调查》如今在实际工作中的两难境地：既要保持栏目特性，又要承担做深度报道的任务。在一个深度报道类栏目产生之前，这种尴尬局面肯定要持续下去。《新闻调查》不可避免还要继续做一些深度报道，这是电视事业发展的现状决定的，从实际情况来评价，对《新闻调查》的这种做法也不能求全责备。等有一天深度报道的量增多了，新的栏目自然也就出现了，那时《新闻调查》也就可以一门心思做调查了。文章的目的无意于对《新闻调查》目前的做法予以否定，但是区分调查类报道和深度报道的意义在于：提醒人们能够从学理的角度澄清自己的认识：在进行一些深度报道的同时，《新闻调查》必须时时记住自己的特质——调查，只有这样，才能使《新闻调查》以清晰的面目面对观众；也只有这样，才能使《新闻调查》永葆自己栏目的生命。

参考文献

[1]袁正明等主编.《正在发生的历史》,_出版社,1999年第1版.