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摘要：本研究的目的是以韩国的先行研究论文为对象．浅析目前展示空间是以怎样的研究方法，调查工具来实现展示空间与参观者之间的相互作用，并且对10篇论文进行比较分析，最终总结得出展示空间的研究趋势。展示空间的研究趋势一般以参观者行为为中心，通过参观者的满意度和跟踪调查分析展示空间的展示方式和展示类型的情况比较多。因此，今后对展示空间的研究不是以空间和展示物的布局为主，而是以参观者为中心对展示空间进行研究分析。
关键词 ：展示空间研究方法调查工具先行研究趋势
中国分类号：J05
文献标识码：A
文章编号：1003-0069(2015)07-0142-03 1绪论
11研究的背景和目的
展示空间是通过观看实现展品和观众之间交流的空间，展示空间带来的空间体验不同于其他建筑物，是参观者在展示空间行动期间与固定的展示物和空间通过直接且连续的视觉接触实现的。
这种展示空间内的参观者体验过程是“参观者的动向”，对空间构成、展示物的布局方法起直接的作用。参观者的动向是展示物在空间布局上可行性原则的实质性手段。因此，比起展示自身的价值，通过参观者得到的反应更具有意义和价值。
本文将浅析参观者所需要的展示空间目前是以怎样的研究方法和调查工具来实现参观者和展示空间相互间的研究的。
因此，本研究的目的是以韩国的先行研究论文为对象，浅析目前展示空间是以怎样的研究方法，调查工具来实现展示空间与参观者之间相互作用的，最终总结得出展示空间的研究趋势。为以后展示空间的研究趋势提供参考。
研究的方法和范围
首先，为了提取韩国展示空间的先行研究，在韩国研究财团登载的论文杂志韩国室内学会和韩国基础造型学会里提取了以展示空间为
关键词 的10篇论文。其次，研究的内容通过展示空间领域，调查对象，
关键词 ，研究方法，调查工具等进行了分析。论文研究采纳了2010年前后的论文，领域虽然是展示空间，但是是以有主题的展示空间为主进行，
关键词 是以表现特性、视觉、吸引、参观行动、满意度、基本评价、符号学、展示类型、色彩形象的顺序进行。研究的方法是通过文献考察，实例分析，问卷调查，满意度调查，对象调查，实验调查，调查工具是问卷，SD法，spss统计软件，跟踪调查，观察调查，基本评价，色彩调色板进行研究。最后，为了得出展示空间的研究趋势选择了10篇论文进行比较分析。（表1）
2展示空间的先行研究考察
先行研究案例考察
事例1．犹太人纪念馆的造型性表现特性研究
这是徐素静于2013年在韩国室内设计协会发表的论文，考查了以大屠杀为主题的展示内容与展示空间共同构成的造型特性，通过对特性的综合分析，研究纪念馆的设计特质。通过实地调查得到了第一手资料并综合文献进行了研究。对已存空间的构成进行分析，包括展示空间的构成内容以及自然光使用在内的采光系统和造型特性。研究的结论为不能单纯的展示空间内容，而是要考虑观览者的体验感受，空间的造型特性与感性设计的关联。
事例2．对文化遗产进行活用的主题公园型博物馆研究
这篇论文为朴素拉，吴胜浩于2013年在韩国室内设计协会发表的关于主题公园型博物馆与文化遗产关联的论文。为了提高韩国历史遗迹与博物馆的竞争力并提出主题公园型博物馆的提案，对展示空间的规划构成进行探讨。首先在全世界范围内找出具有代表性的主题公园与博物馆事例进行选定，对关于文化遗产活用的报告书，各种文献资料等进行综合考察，将得出的特性要素与类型制成分析表并进行活用。该论文主要是为之后的主题公园型博物馆的设计规划进行了先行的基本资料研究。
事例3．展示空间的空间感表现方式研究
此篇是金韩娜与徐志恩于2013年于韩国室内设计协会发表的关于展示空间的空间感表现方式的论文。首先对展示空间的空间感的满足度进行分析，研究空间感的特性和空间体系的表现方法。以大邱市四大江文化馆为研究目标，通过理论考察与调查问卷的方法研究出展示空间的空间感相关的代表性语汇，得出空间形象的评价。通过有特点的空间规划反映出空间感的表现手法与设计方向。
事例4．根据历史博物馆的展示形态分析游客的满意度
这是李素英与边大中于2013年在室内设计协会发表的论文，根据展示形态的不同来调查游客的类型差异和特点，对游客的观览体验进行调查。研究目标为韩国历史博物馆的展示馆。通过先行研究和文献考察进行研究，游客与调查者以1对1的形式进行访问，通过访问调查，对游客的行为观察，得出共同行为这三个步骤对博物馆的整体满足度进行分析，将问卷结果用spss统计工具进行分析。对调查中游客对展示馆不满意的部分进行整理，通过模型展示，影像，现场体验等各种方式来提高游客的访问量，以此为目的进行集中分析并得出改善意见。
事例5．生态型展馆的亲环境空间形象研究
这是吴志英与朴慧京于2012年在韩国室内设计协会发表的关于亲环境形象评价的研究，分析韩国主要生态性展馆的空间形象和评价尺度，分析这种尺度的形成诱因和空间构成要素特性，为之后的亲环境空间设计进行基础资料整理和研究。选定八处以生物环境为主题的展示馆，通过尺度分析得出亲环境空间形象的表现语言，并通过调查问卷得出最符合亲环境形象的语汇，分析展示空间的形态，色彩，材料等要素的联系，使亲环境空间的形象更具有自然要素的特征。
事例6．美术馆物理性展示环境的满意度和观览形态的特性研究一以平面作品为主的展示空间为研究中心
这是李桂煌于2012年在韩国室内设计协会发表的论文，目的为掌握作品、展示空间的物理环境评价要素与美术馆现场观看的满意度和关系。以此为基础，更有效地欣赏展示的特性和物理环境变化等组成的展示空间，为以后的设计提供方向。整体评价结构分为普通人评价与专家评价，满意度问卷调查得出评价结构，通过1：1移动路径跟踪观览者的游览途径并记录。得出低密度的展品布置会使观览者的注意力提高，根据整体作品的布置密度和布置特点来适当减少作品数会优化展览环境的物理变化并增加满意度。
事例7科学博物馆展示空间和参观者动向的特性研究
这篇论文是林彩珍，邱程远，朴武浩于2011年在韩国室内设计协会发表的关于科学博物馆空间构成与参观者动向的论文。研究对象为韩国国立科学馆，韩国中央科学馆与日本科学未来馆。调查研究对象的进出口位置，游客的游览动线及展示方式。对150名小学以上的游客（每个展馆50名）进行调查，调查内容主要有游客的观览时间，游览动线与展品的展示时间和展示环境。研究出科学博物馆展示空间和参观者动向的特性。
事例8．美术馆各单元展厅与游览行动特性的关系调查
此篇是崔俊赫于2008年在韩国室内设计协会发表的论文，通过研究展示空间的参观者移动的特性和途径得出改善该类型的展示空间的布置和参观路线的方案。研究对象为韩国国立现代美术馆，首尔市立美术馆，釜山市立美术馆，通过对三个美术馆的平面图进行分析研究。通过追踪调查一名游览者的移动路径，观察其行动特性，游览时间等讨论展示作品的空间配置与设计趋势。
事例9．博物馆展示空间的符号学研究
这篇论文是韩训喜与允才恩于2013年于基础造型协会发表的关于博物馆展示空间的符号学的论文。论文对展示空间的记号学进行了分析，研究使参观者得到更为明确的文本信息的方法，为今后的设计研究提供基础资料。研究对象为国立中央博物馆，国立民俗博物馆和韩国历史博物馆，以此为对象分析游客的观览体验和文字符号认知度，从中得到改善方案。
事例10.体验展馆的视觉性要素分析研究．以京畿道儿童博物馆为研究中心
该论文为宋京华于2013年在韩国室内设计协会发表的关于儿童体验感受的论文。以色彩等视觉要素为研究对象，通过空间形象和视觉要素等的理论分析，研究京畿道儿童博物馆的视觉性要素改善方案。因为参观者的特殊性，首先要考虑的是如何通过视觉改造吸引儿童的注意力，以此提高访问量和满意度。
3展示空间的研究趋势分析
研究对象展示空间领域的特性
为了研究展示空间的研究趋势，首先探讨了怎样的展示空间才能成为调查对象。与展示空间有关的10篇论文中以展示馆为对象的研究有3篇，以美术馆为对象的研究有2篇，以博物馆为对象的研究有5篇，比起以平面展示居多的美术馆，以立体展示居多的博物馆为主的研究比较多。（表2）
调查对象的特性
调查对象主要有儿童、普通人和专家。与博物馆相关的研究中以儿童为对象的研究有两篇，以普通人为研究对象的有5篇。以专家为研究对象的论文中为了把握展厅的物理环境和整体评价结构都是事先完成的。（表3）
关键词 相关的特性
以参观者行动为
关键词 的研究比较多，因此可以看出展示空间是以参观者为中心的。其次出现比较多的
关键词 有表现特性，视觉，满意度，基本评价，展示类型。这些都对展示空间的计划起着重要的作用。（表4）
研究方法的特性
10篇论文中有8篇论文用的是文献考察方法，剩下的两篇论文是前面论文的后续，事实上也可以成为文献考察的史料。而且不只是一个研究为了更好地做到实例分析，以文献考察为基准的研究也比较多。使用问卷调查和实验调查的论文有4篇。实例4和实例6的研究是通过文献考察，实例调查，问卷调查，满意度调查，实验调查不同的研究方法来实现定性或定量的分析。（表5）
调查工具的特性
根据调查工具的特性划分的展示空间的研究趋势跟踪调查有5篇，基本评价有5篇。是展示空间的展示方式和展示类型的计划和设计的重要的要素。在整个空间设计中是可以通过跟踪调查和基本评价得知参观者路线和参观者特性的工具。问卷调查一般是运用SD尺度法（3尺度，5尺度），sPss统计软件进行数据分析的。（表6）
4结论
本文为了探讨展示空间的研究趋势，以研究展示空间的论文里的研究方法和调查工具为主进行分析。分析的结果整理如下：
一，展示空间领域特性的研究趋势是比起美术馆主题展示馆和博物馆的研究比较多。就目前的展示空间而言并不是单纯的以视觉为主的观览，而是以体验为主的观览行动和提供体验思考的场所。
二，展示空间的研究出现了以参观者为中心的研究趋势。10篇研究中有8篇是以参观者为中心的研究。以研究对象为儿童，普通人，专家的区分来看，展厅存在不同年龄的参观者，而且应该根据空间的构成要素可以研究不同类型的对象。
三，根据
关键词 的特性分析结果，是以参观者行动为
关键词 的论文有4篇，之所以参观者的行动为中心的研究比较多是因为展示空间的展示物和参观者之间的相互关系非常重要。通过参观者的行动和反应可以看出，展示空间存在的意义和价值。
四，研究的方法中用文献考察的方法的论文比较多，其次是问卷调查和实验调查，文献考察是以实例分析为基准的先行调查。展示空间的特性研究中以问卷调查的方式居多，是因为与参观者的满意度有关，实验调查是通过分析参观者行动实现的。问卷调查和实验调查同时使用的研究也有，通过展示空间的定性、定量的研究可以看出展示空间构成计划的可行性。
五，调查工具使用跟踪调查，基本评价，问卷的比较多。问卷调查和满意度调查的研究中以问卷构成和基本评价为主，使用实验调查和观察调查的研究中跟踪调查和观察调查是必须的。
重庆三峡博物馆调查报告
调查地点：重庆三峡博物馆 调查时间：2012-08-08 调查题目：重庆三峡博物馆特色人文与自然展品
调查目的：1：通过博物馆了解重庆和三峡地区独特的历史文化和自然环境,以及当地居民独特的人文气息,精神风貌，历史生活
2：增强对现代生活的理解和反思
3：丰富和提高专业知识，激发学习热情
调查方式：实地参观与问询
前言
重庆三峡博物馆是保护研究展示重庆和三峡地区历史文化遗产与人类环境物证的公益性文化教育机构，是弘扬和培育民族精神的重要文化基础设施。
第一部分：简介与背景
第二部分：具体展馆与器物
______壮丽三峡与远古巴渝
长江三峡是地球上最具造化伟力，最富于人文情怀的大河峡谷。它以雄奇壮丽，悠远深邃的景观成为美丽长江的标志性河段，它以绵延不绝，积淀厚重的历史成为长江文明最华丽的篇章。
至少在侏罗纪时期三峡地区就已经有很高等的动物进化了。各种鱼类生活在这个地区，
有的以化石的形式被保留下来。有的物种还留存至今。比如重庆鱼，胭脂鱼属于灭绝消失成化石这一类（见下图）大鲵以及草鱼和鲤鱼则还能常见。这也侧面表现了史前三峡和重庆高山深峡流水的地貌，在进入原始社会时期就孕育了此地特色的渔猎经济。
重庆和三峡在数百万年前的气候温暖湿润湿润，植被繁茂,因而成为人类起源的重要地区之一。二百万年前的巫山猿人是目前中国最早的猿人，发现了许多旧石器文化遗址。巫山人的发现，对人类起源亚洲说是一个推动。巫山人以及龙骨山文化位于重庆巫山县庙宇镇龙骨坡村，在这里考古发掘出土了距今到百万年的人科化石，这就是直立人巫山亚种人，简称巫山人，一同出土的还有一些石制品和脊椎动物化石。
在进入旧石器时代后的三峡和重庆，同中原文明一样有着自己的文化遗址。大溪文化，玉溪坪遗址，巫山人民医院遗址，铜梁文化遗址，龙骨坡遗址等，以及对应的河梁人，资阳人，长阳人，建始人，巫山人。他们代表的是和中原主流文化不一样的地区流域文化遗址。
约距今5到四万年前，人类跨入旧石器时代晚期，社会形态进入母系制发展阶段。石器和骨，角器的制作技术有了巨大地进步。巴渝地区旧石器时代晚期各遗址的出土石器中，砍砸器用砾石直接打制成，具有南方砾石工业的特点，刮削器大部分有石片制成，又有北方石片石器工业的特点。本地区地理位置恰逢南北方两种石器传统分布区的交界地，可见自古以来这里是我国南北文化交流，融合的重要通道与走廊。重庆的新石器时代文化石中国新石器时代文化的重要组成部分。因有着特殊的地理环境，在瞿塘峡意动的巫山地区发展出背溪文
化——柳林溪文化——大溪文化——屈家岭文化——石家河文化——白庙遗存，而巫山以东的地区呈现出玉溪下层遗存——玉溪上层遗存——玉溪坪文化——哨棚嘴文化的序列。
值得细说一下的是在巫山大溪遗址中发现了许多大溪文化墓葬，这些墓葬的葬式令人惊奇，从早到晚经历了四个主要发展阶段，即直肢葬，屈肢葬和二次葬演变为跪屈葬，在到蹲屈葬，最后又演变为仰身直肢葬。屈肢葬式大溪文化中最具特色的一种模式。在这些墓葬中合葬墓同样引人注目。合葬墓既有二人合葬也有多至五人合葬。从大溪遗址来看，当时可能已经普遍的
出现类似后来刑罚的警戒现象，许多墓主身体_上了骨镞活骨锥，显系非正常死亡。人群内部的贫富分化现象也已经出现，有的墓葬出土较多的陶器，有的墓住身上戴满了数
以千计的蚌环，熊牙和各种骨，玉器饰品，而有的墓葬则空无一物。在祭祀坑里发现的一个个圜底罐，圜底釜等生活用器则是供死者享用的。
巴渝由于地处西南一隅，自古交通阻隔。因此，这里的古文化面貌，如巫山神女一样神秘。六七千年峡江两岸的新石器文化此兴彼伏，大溪彩陶，玉溪石器传承者文明的火种。商周以来，原居江汉平原的巴人进入了峡江，生息繁衍，打造了独具特色的巴文化，巴王国。战争的烽烟后，巴国虽不复存在中原文化却逐渐融合 巴文化，并使之成为华夏文化的有机组成部分。巴人是三峡地区一个古老民族,由于外部环境险恶，史记记载巴人曾参加周武王伐纣的朝歌会战：“巴师勇锐,歌舞以凌殷”。后世“巴出将，蜀出相”之谓。他们为三峡的早期开发做出重要贡献。
独特的地理环境和丰富的动植物资源，使三峡地区农业的起步发展相对滞后。玉溪下层遗址中的充满了人们食用后抛弃的各种动物残骸骨渣，说明当时的经济生活主要是渔猎。新石器晚期的玉溪坪——哨棚嘴文化，出土的动物数量明显减少，渔猎经济可能已处于辅助地位，通体磨光石器的增加和打制双肩石锄的发现。是农业经济的具体体现。这种山地农业与渔猎经济并并存的经济状态，一直持续到青铜时代。因此船也就成了巴人最主要的交通工具，而船棺葬则充分体现了船在人们心中重要性。建筑结构也迎合当地自然环境，整体框架多穿逗式，干栏式，抬梁式，建筑材料就地取材，主要是砖石竹木等，注重实用性。
远古时期。人们对洪水，地震，日月星辰等自然现象没有合理解释，由此产生了原始崇拜和信仰。三峡的崇山俊水，云遮雾绕的自然环境造就了原始信仰——巫文化的发育繁盛，并长久保留。巫术在日常生活中的表现形式丰富多彩，如三峡地区土家族人广为流传的傩戏表演，就是这种古老文化的延续和传承。傩公，傩母，开山。梁山土地，幺儿媳妇，勾薄判官就是出名的表演。
青铜时代的巴人，对艺术的追求经历了明显的发展过程。早期巴文化主要体现在陶器的纹饰上，与新石器晚期的联系较多。晚期巴文化则发展到成熟而且有鲜明特色的阶段。其形式主要是以青铜兵器上的平面上的装饰为主，有的则以平面图案配以高浮雕。其内容多动物图案。虎视常见的话题,鸟的图案也不少，铺地图案以勾连云纹多见，代钩以浮雕手法为主，犀牛型带钩采用整体写实与局部夸张相结合的手法。通体错金银是平面造型的代表。巴青铜器和印章山的大量符号，常常使观赏者和研究者为之着迷。除了作为装饰性纹饰部分以外，表达某种含义的意味十分的强烈，这在多种符号形成组合的情况下更为明显。专家普遍认为这是一种早已失传的文字，在虎纹青铜上，还能看到这种文字以更抽象的形式连成句子，这使得巴人的文字符号成为世界上为数不多的尚待解读的古代文字。巴人尚武善舞，周代纪念伐纣的武舞即取材于巴人的武舞。汉高祖定三秦，仍以巴人为前锋，并命宫廷学习其歌舞，以巴渝舞称之。后世多次演变，使用到隋，成为我国历史上十分重要的宫廷为舞蹈。除了武舞，实际巴人民间的歌舞形式是丰富多彩的，配合歌词的踏歌是一种主要形式。
其中还值得一提的就是花边圜底罐，它是三峡古代盐业的见证。考古人员在忠县发现了大量西周至战国时代的花边圜底罐，经实验表明,忠县花边圜底罐内壁附着物和自贡汉代铁盐锅内的沉淀物具有基本相同的物象。这表明，古代巴人至少在西周时期就进行井盐的开采加工，比文献记载的最早李冰的采盐早了七百年。
巴国晚期，由于楚国的逐步紧逼，其政治中心之间退入嘉陵江流域,控制范围也逐步缩小。利用巴蜀矛盾，秦国趁机于公元前316年攻灭蜀，巴两国，秦国在巴，蜀采取不同的政策，镇压蜀而笼络巴。此后，秦人将楚的势力逐出渝东，并以巴地为攻楚前沿阵地。秦汉时期的巴人对于中原文明来说依旧是少数民族,，“汉归义賨邑侯”金印所展现的历史就是巴人对中原王朝的归顺。该印金质，印纽卧驼行，出土于云阳县南境双河口夹沟坝，印文为“汉归义賨邑侯”。賨指賨人。秦汉时对巴人的称呼。
三国时期，三峡石吴蜀兵戈交锋的前沿地带，它见证了夷陵之战，刘备托孤等重大历史事件。而更相传刘备夷陵之战兵败后，诸葛亮在今奉节地区设下八阵图困住东吴大将陆逊的追兵，但今日已失传(见下图)。魏灭蜀后，又从这里开始了伐吴战争，《晋书。王濬传》记载，魏王令益州刺史王濬率领巴蜀兵伐吴。这便是诗人刘禹锡诗中吟道的“{王濬楼船下益州，金陵王气黯然收”
巴文化石重庆地区进入文明时期的第一个文化，是重庆地域文化的根。巴人在艰苦自然环境下和强敌的双重压迫下，不断抗争，形成文化特色，两千多年以来，逐步沉淀到巴渝文化的最深层。巴国虽亡，其文化传统与中原的融合却经历了缓慢的过程。巴人在相当时期内仍保留着原有的文化传统和生活方式，西汉早期开始，随着西南夷的开发，巴文化日渐没落，具体表现为随葬品中铁制农具的出现，兵器数量的逐渐减少。大致到汉武帝时期，这一融合才告一段落。这种文化融合石双向进行的，其中以农耕经济为特征的秦汉统一的中原文化进入主流，巴文化中的不少精华也由此渗入秦汉文化，成为博大精深的华夏文明的一条涓涓支流。
第三部分：调查总结与体会 调查总结与体会：通过这次亲自的调查发现深感实践调查的经验的缺乏，在技巧和方法上以及熟练程度不足。最惭愧和着急的是感到专业知识的力不从心。通过这次完整的独立自主的调查，认为作为学生的作业很有必要，对专业知识的运用提升用巨大的帮助。在汇总全国不同地区的博物馆的调查，能从宏观上把握文化的共同性，也能在微观上发现地域差异。若能很认真的做好这次报告，我觉得意义是重大的。因为只缘身在此山中的局限，很难对全国各地历史有一个总体的详细的透彻了解，而查找史料不够形象具体，有大海捞针的感觉。对地方博物馆的调查，并得以汇总，就仿佛有了一次全国范围内的大调查。所以，在此次调查之后，希望能在一两年后，同学们有了更高更精的历史文化觉悟和修养后再进行一次更详细的地方博物馆深入的调查。
1、在文物保护工作
一是协助北京公大永泰安防技术有限公司完成了《五家子遗址安防工程设计方案》的编写工作，并对五家子遗址进行多次实地测量、踏查及设备现场调试，航拍工作，设计方案顺利通过部级评审。
二是在2017年春节期间配合吉林省基础测绘院完成了《五家子遗址》1:500矢量测绘工作。
三是参加了“周河崴子遗址”勘探，《小南山遗址》的抢救性清理工作。
2、博物馆工作
一是完成了《长春市双阳区博物馆预防性保护方案》编写工作，获得部级评审通过。
二是协助馆领导完成了“博物馆日”与《文化与自然遗产日》活动的设计与演出。
三是获得吉林省_“2017年全国第一次可移动文物普查先进个人称号”。
中国_和“十”决议都将社会主义精神文明建设列入中国特色社会主义建设的重要内容，在当前我国政治、经济体制改革不断深入的攻坚阶段，博物馆作为现代社会、科学、文化知识和观念传播的重要阵地，其在社会精神文化领域的作用日益凸显。要充分发挥博物馆在社会主义精神文明建设的重要作用，发挥博物馆的教育功能，就离不开对博物馆观众类别和意向的调查研究，观众调查研究是博物馆经营发展及其决策的重要基础，对于博物馆开展各项教育活动的有效性起到至关重要的作用。
一、深圳博物馆基本情况
2012年被评为国家一级博物馆的深圳博物馆，始建于1984年，1988年11月开馆，是一座以地志性为主的综合类博物馆，是深圳文物收藏、展览和历史研究中心。目前，深圳博物馆共有二万余件文物藏品，既有陈列《古代深圳》、《近代深圳》、《深圳民俗文化》、《深圳改革开放史》的历史、民俗馆，也有陈列《海洋生物》和《野生动物》的古代艺术馆。深圳博物馆举办各类重要展览年均30 多个，观众量每年超百万人次，不少党和_，如、、，联合国前秘书长加利、美国前总统_、前国务卿基辛格及 70 多个国家元首和政府领导人近千人次曾来参观，深圳博物馆的馆舍、展览、管理、设备设施等均达到国内博物馆一流水平，已成为深圳重要的爱国主义教育基地。
二、对深圳博物馆观众类别和意向的调查分析
博物馆可通过直接和间接调查两种方法对观众的年龄、性别、职业、国籍及参观意向等方面进行调查。通过调查反馈信息分析了解博物馆一般观众队伍特点，以采取针对性的改进措施，提高展览的数量和质量，改进服务质量，增加博物馆观众数量，强化博物馆教育功能。
（一）调查研究方法介绍
笔者通过直接调查法向参观后的观众发放调查表和馆内设置的观众留言薄两种途径，来收集可以反映深圳博物馆观众参观意向和需求的信息。调查访问地点是深圳博物馆历史、民俗馆，调查对象是来馆参观的散客群体，调查时限是2013年3月-2013年4月，共发放调查问卷310份，其中有效调查问卷300份，有效率。
（二）调查结果统计
（三）调查结果分析及建议改进措施
（1）调查的观众性别男性占57%，女性占43% 这和我国目前很多其他博物馆观众调查结果基本一致，男性观众多于女性观众是全国博物馆遇到的普遍问题，因此，深圳博物馆历史、民俗馆今后要深入研究女性观众的参观需求，增加女性感兴趣的展览以及展览内容，如深圳古代、近代旗袍服装展等。
（2）调查结果中，第一次参观深圳博物馆的占有73%，远高于不是第一次参观的比例（27%），而会再来参观的观众比例32%远低于不会再来参观的68%。这充分说明博物馆历史、民俗馆在观众参观完一次后，对其的吸引力大大降低，考虑再次参观的人数锐减。这就需要历史、民俗馆要结合本馆实际，开拓“机动展览场地”，临时或定期举办一些内容活泼、形式多样的展览和互动活动，如可以借鉴CCTV的《寻宝》栏目，开展馆藏与民藏的互动，以经常吸引观众的“二次或多次参观”欲望。
（一）新疆维吾尔自治区博物馆市场主题定位
新疆汇聚各民族文化，其中“西域文化”是一个相互融合的历史的过程中形成的不同的文化元素，新疆的特色“西域文化旅游”，是旅游业对新疆发展的核心，也是新疆维吾尔自治区博物馆是旅游主题形象定位的基础。
从“简单”的原则，“高亮”、“洋气”的主题定位“特色”更符合新疆维吾尔自治区博物馆的形象主题，立足于西方文化线，以打造“西部文化体验之都”。新疆维吾尔自治区博物馆旅行旅游体验产品设计，需要对外来游客体验进行研究，并且需要提高本地游客的体验度，所以对当地游客进行分析是非常必要的。
（二）新疆维吾尔自治区博物馆体验型旅游产品市场定位
目标市场的准确定位是营销的基础和前提。新疆维吾尔自治区博物馆也如此，应根据市场调研，对市场条件的旅游目标准确定位，以确保有针对性的发展。
在这项研究中，新疆维吾尔自治区博物馆参观者和游客人口属性决策的描述性统计分析的行为，其旅游者的特点和发展趋势，总结如下：
1.从旅游者源头上来看，省内游客占绝大多数，比例为，特别是在乌鲁木齐的游客，占到调查总量的，因此对外来游客应加大宣传力度。
2.从年龄构成上来看，青少年是博物馆参观的主力军，其中16-25岁占比，26-30岁占比，因此应该吸引农民，工人，自由职业者和更多的人来博物馆参观，同时，将博物馆打造为老人、儿童休闲场所。
3.从教育程度上来看，参观博物馆青睐受到高等教育的人，其中本科及以上学历占到参观人数的，因而应鼓励中小学生于博物馆参观。
4.从博物馆参观次数来看，多次参观自治区博物馆的比较低率，其中参观1次的占，2次及以上的仅为。因此博物馆应该发现问题后及时解决以提高重访率。
5.从如何知道博物馆来看，朋友推荐吸引超过一半的游客，占参观人数的，因此应加强各种媒体的强大传播效应。
6.从参观博物馆动机来看，博物馆旅游的主要动力是知识的增长，满足好奇心和假日休闲，博物馆旅游产品开发可以围绕这一需求进行深度开发。
（三）新疆维吾尔自治区博物馆体验型旅游产品开发要素
博物馆体验式旅游产品的设计元素，在需要涵盖以下纵向方向：主题，情节，场景，角色，性能和控制。在横向上，根据综合性旅游产品的特点，内容的每一个元素将涵盖设计规划相关的吃，住，行，游，购，娱及内容开发等方面。
它是一个有机的整体，相互联系，相互影响，为了从各个方面，从不同角度，强化旅游主体的某一种体验。立足本土文化为基调，客观风景的背景为舞台，以游客为主要特色，主题鲜明，情节美妙的风景新鲜，生动的人物形象，到位的表演集合中的体验旅游产品开发。
二、开发体验满意度高的旅游产品
（一）基于文物展示的体验产品设计
博物馆的展示分为基本的和临时的两种。对于基本的展示可分为两部分：作为集成显示器的一部分。新疆具有古今代表性和典型的历史，文化，经济成就，更换时间可以长一点，在现代条件允许的一些节目，可以增加游客体验。展会主题的另一部分是临时展示。例如，新疆的古民俗表演，名人文化展览历史文化新疆等。通过各种媒体及时信息，向游客，定期更换一个集成的显示和主题展示相结合，以确保新的，多层次的不断发展，以吸引游客。
（二）基于活动参与的体验产品设计
基于参与产品设计和西部地区的发展活动的经验，包括民俗表演，工艺品，4D电影，互动性文物鉴定，部级非物质文化遗产表演互动，个性化购物，品尝当地的特色名吃等活动。
三、新疆维吾尔自治区博物馆体验型产品的设计
（一）体验资源分类
旅游是具有文化内涵的经济产业，充分开发旅游体验资源，将为经济发展提供更好地支持。在旅游越来越关注的洞察力和进入实际运行状况和文化的角色的灵魂。如开封清明上河园，开封的发展，龙亭公园开幕当天，大歌舞剧“清明上河图”成功地在舞台音乐剧的艺术形式，立体平面的东西，空间技术，都是对历史的真实再现，是文化的艺术表达。这些都是发展新疆博物馆旅游体验值得借鉴的可以学习的成功经验。
建设“西域风情体验中心”，结合_特的丰富文化，开发具有西域特色的旅游体验产品，不仅可以促进新疆旅游的快速发展，而且可以增长社会以及生态的效益。
（二）体验主题确定
体验经济的到来，个性化的游客需求也在增加，他们需要的旅游产品，如旅游开发和规划过程中的需求特点定制的要求，需要加强对旅游体验的设计，为游客提供个性化体验的产品和服务，以满足不同的需求旅游市场的旅游。
体验主题应该植根于新疆的历史和背景为脉，从历史，艺术和流行文化的发现来确定其开发角度，然后根据旅游者的需求，充分挖掘西域特色文化。
综上所述，我们可以将“西域风情体验中心”体验的主题确定为：西域历史的一扇窗口，一个独具魅力的体验西域文化体验舞台。
（三）体验项目设计
通过专家打分和问卷调调查，发现博物馆应该在满足游客好奇心、增长知识、提供休闲娱乐上增加其体验性，以满足游客的需求。针对新疆维吾尔自治区博物馆，笔者提出如下体现项目设计：
1.满足好奇心的体验项目设计
（1）维吾尔族模制法土陶烧制活动体验内容：让游客自己动手，烧制陶瓷，有游客选择陶瓷的形状，并可以根据需要刻上需要的字体，以增加纪念更大的价值，使有课有更深刻的体会。
（2）利用3D技术增加视觉体验体验内容：对博物馆里的展品，再其附近放置触屏版，让旅游者根据自己的兴趣爱好可以360度查看该展品信息，并且可以增加该展品出土时的视频，供游查看该产品出土的情形。
（3）参加考古挖掘体验内容：根据游客调查问卷我们可以看出博物馆旅游者对于知识的需求比较大，因此博物馆可以组织具有探险性质的体验性活动，让游客去更好地了解当地居民的生活，以及自然景观。使旅游者充分融入到博物馆所体现的文化中。
2.增长知识的体验项目设计
（1）西域民俗展示活动体验内容：西域的民间娱乐内容非常丰富，可以选择其中独具地方特色的一些活动，让游客参与进去，一起参加，以增加民风民俗欢庆活动带给游客的各种体验。
（2）文物鉴定互动活动体验内容：充分发挥省博学术科研的优势，利用人们的猎奇心理，举办学术研讨、文物鉴定互动等活动。让游客了解一些文物鉴定的常识，也可以为游客的私人收藏品进行鉴定，吸引更多的游客参与活动，不仅可以增加游客的体验度，而且可以真正地寓教于乐，使游客在休闲娱乐的同时学到一些有益的知识。
3.假日休闲的体验项目设计
（1）观看4D电影体验内容：观看现代高科技的4D影院，把快速变化的现代新疆的政治，经济和文化发展内容生动的立体展示给观众，增加观众的视觉，听觉，动觉，和其他的感官体验。
（2）国家非物质文化遗产表演活动体验内容：新疆是个民族比较集中的地方，具有多种民族共居，因此，地方特色的活动也比较多，在博物馆可以开展与博物馆旅游者的互动表演，比如玛纳斯表演，可以让游客参与其中，也能是游客观看历史文化演出。
（3）旅游购物体验内容：为了满足游客触觉体验的需要，可以开发具有新疆特色的旅游纪念品，比如民族服饰、饰品等。
（4）品尝地方特色名吃体验内容：作为旅游六要素首位的“吃”，博物馆可以在其周围开发当地特色的小吃，让游客品尝本地的美食。比如：囊、烤包子、羊肉串等等。
（四）体验氛围营造
对于博物馆旅游产品的设计需要营造一个体验的氛围，从细节上进行刻画，使游客感到物超所值。因此，对于“西域风情体验设计”，在保证内部设置完善配套的前提下，需要对造型、内部软件、以及内部的管理进行统一塑造。使其更深入人心。
建筑设计与体验的主题相一致，可以增加游客的视觉协调。同时，对于内部工作人员，需要进行专业的培训，使其能够进行标准化的服务，需要从旅游服务的引导标示、导游的讲解，门票风格的设计，停车卡的设计已经旅游纪念品等各方面着手，建立一个能够让旅游参观者留下深刻印象的主题氛围。
（五）后续服务的体验设计
体验后的后续服务体验要有独到之处。博物馆的管理与经营部门，要公开电子邮箱、多设置游客意见箱，尽快、尽可能详细地了解游客的真正需求和心理感受，以便完善体验活动和体验项目。在设计旅游商品时，旅游产品的设计除了要体现体验主题外，还要让游客即使回家后仍有不时拿出来欣赏、把玩的欲望，从而让游客对西域文化的体验不时地在心中回味，增加游客重游故地的几率。
四、新疆维吾尔自治区博物馆体验型旅游产品后续管理
旅行体验其后续的管理有独到之处。通过游客矩阵分析法分析游客反馈的信息，以弥补糟糕的旅行体验，并发现游客的潜在需求，引导企业旅游产品的设计进行修改，以适应客户体验的需求，实现更高的经济价值。
一、狠抓落实，重点工程、重点工作顺利完成
(一)文物保护重点工程顺利实施。20*年“人文奥运文物保护计划”确定的17个项目全部启动。为确保文物安全，还启动了箭扣长城、湖广会馆、京师大学堂等一批抢险加固工程。其中，大钟寺、北海西天梵境院、伊桑阿墓、朝阳龙王庙及石碑修缮工程及箭扣长城抢险等10项工程已经完工。正阳门大修顺利完工，重新向社会开放。
世界文化遗产项目修缮工程顺利推进：故宫太和殿、太和门修缮工程启动；周口店*人遗址抢险加固工程顺利完工；天坛祈年殿主建筑群、颐和园佛香阁景区重新向游客开放；十三陵康陵、庆陵修缮工程完工；长城司马台东五楼至东十五楼、八达岭南7楼至南16楼半修缮工程已按计划完工。
各区县的文物和历史风貌保护工作也取得显著成绩。东城区、西城区分别开展了玉河、北二环南侧、崇雍大街、德内大街、鼓楼大街整治工程中的历史风貌保护工作，取得了明显成效。崇文区、宣武区积极做好前门地区、大栅栏地区整治工程中的文物保护工作。朝阳区积极调动社会单位保护文物的积极性，利用社会单位资金1700万元完成对那桐墓、太清观的抢险修缮工程。海淀区积极做好上庄东岳庙抢险修缮工程。丰台区充分利用市区两级财政资金，开展了宛平城西城墙、万佛延寿寺铜观音像等修缮工程。石景山区积极推进法海寺、慈善寺、承恩寺的修缮工程。大兴区财政投入150万元资金对团河行宫古建筑进行了修缮。门头沟区积极推进戒台寺综合地质灾害治理工作，保证古建筑的安全。通州区完成了文庙、清真寺修缮工程，成功举办了“第三届京杭大运河文化节”。平谷区认真做好丫髻山文物建筑修缮工程的收尾工作并推出丫髻山历史文化展。房山区认真落实_同志视察*文物工作时的指示精神，完成了云居寺地宫防渗漏工程并积极推进云居寺申报世界文化遗产工作，20*年12月，云居寺塔、藏经洞及石经被国家_列入世界文化遗产预备名单。顺义区认真抓好焦庄户地道战遗址的保护和纪念馆建设工作，改善设施，整治环境，努力打造京郊红色旅游基地。延庆县积极开展“长城保护行动”，组织了大规模的宣传活动。怀柔区、密云县分别对黄花城、箭扣、司马台、古北口、遥桥峪等长城及其附属建筑进行了抢险加固和修缮保护。八达岭特区办事处、十三陵特区办事处分别做好长城和帝王陵寝的修缮和保护工作。
(二)圆满完成“中国文化遗产日”宣传纪念活动。2005年年底，_下发了《关于加强文化遗产保护的通知》，决定从20*年起将每年六月的第二个星期六定为中国“文化遗产日”，并要求在全国范围内开展宣传和纪念活动。20*年6月10日是我国第一个“文化遗产日”，为隆重纪念该节日，市_联合市委宣传部、市文化局在全市范围内组织开展了大规模的宣传纪念活动。各区县文化委员会、六处世界文化遗产地及部分文物保护单位纷纷开展各种形式的活动，通过悬挂横幅、张贴海报、开展咨询、发放宣传材料、举办展览和非物质文化展示、展演及文物遗产知识讲座等丰富多彩的活动，宣传和纪念文化遗产日，取得了极好的社会效益。据不完全统计，在“文化遗产日”活动期间，全市18个区县、6处世界文化遗产地共举办各种主题活动和展览100余项，发放宣传材料和纪念品5万余份，张贴宣传海报2万余张，吸引了约数十万名观众参与，社会反响强烈，达到了宣传和纪念的目的。
(三)全市16处市级以上重点文物保护单位隐患整改工作取得阶段性成果。根据市长在京文物[2005]1623号文件上的批示精神，市_组织召开了40余次协调会，监督指导各有关单位做好隐患的整改工作。目前，已有5处文保单位完成了整改工作，3处完成了部分整改工作，3处整改工作正在进行中，另有5处整改难度较大，正积极与有关单位协调。在这项工作过程中，城四区政府、文委做了大量艰苦细致的调查工作，确保了该项工作的顺利进行。
(四)积极开展支持社会主义新农村建设工作。20*年，市_在修缮资金紧张的情况下，通过调整项目，共投入2500余万元专项经费支持远郊区县的文物保护工作，使得一些文物建筑的保护状况及其周边环境得到很大改善，有力地促进了当地文化文物、旅游等相关产业的发展，如门头沟区爨底下村、延庆县岔道城等，均已展示出良好的发展前景。
二、加大执法检查力度，确保文物安全
长期以来，全市文物系统一直将安全工作作为文物工作的首要任务来抓。20*年年初，市_组织开展了元旦、春节期间全市文物系统烟花爆竹安全管理工作，18个区县文委、2个特区办事处都分别与辖区内的文物保护单位签订了安全责任书，各区文委领导及工作人员、局属单位领导及工作人员、局机关干部牺牲休息时间，昼夜不停地进行巡视检查，确保了文物建筑的安全。在整个节日期间，全市文物系统没有发生一起因燃放烟花爆竹而引起的安全事故。
20*年，全市文物系统继续加大文物执法检查力度。市文物执法队对全市98处全国重点文物保护单位进行了巡视检查，对85处市级文物保护单位进行了抽查，对70余家重点博物馆和文物收藏单位进行了检查，对局属单位进行日常检查140余次，重要时期、节假日及夜间检查260余次。调查处理群众举报78起，处理违法案件22起，罚款50余万元，拆除违章建筑2000余平方米。组织对公检法部门涉案文物鉴定50次，共计鉴定涉案文物及复仿制品400余件，协助司法机关有力地打击了文物犯罪分子。各区县、各局属博物馆也都采取有力措施加大安全检查力度，落实安全责任，狠抓隐患整改，使全市文物安全状况得到进一步改善。
为保障古建筑安全，市_联合市消防局在全市范围内开展了消防安全专项整治活动，对全市区级以上文物保护单位的消防隐患进行了排查并下发了隐患整改通知书。按照市政府专项整治的要求，积极协调海淀区政府、总政歌舞团和话剧团等有关部门和单位，就万寿寺东路居民搬迁事宜达成协议，使该项重大火灾安全隐患的整治工作取得了较大突破。对2005年十三陵保护区内公共墓地建设的整治情况进行了复查，并将复查结果报告市政府，同时要求昌平区政府加大整治力度。对此昌平区政府高度重视，主管区长带领区相关部门工作人员召开了现场办公会进行调查，对下一步整治工作进行了周密部署，取得了初步成果。
三、首都博物馆新馆顺利开馆，博物馆活动丰富多彩
首都博物馆新馆于2005年12月16日起试运行，20*年5月18日“国际博物馆日”正式对外开放。按照市委、市政府“创一流”的要求，全面推进各项工作，展示*的特点和形象，反映*的成果。截止到年底，共计接待观众73万人次，讲解15830批次。先后接待中央及*市领导38批，重要外宾近80批，接待各省市有关部门及各省市博物馆150余家，获得一致认可和高度评价。成功举办了《世界文明珍宝——大英博物馆之250年藏品展》、墨西哥古文明展、阿拉伯风情节、国际博物馆论坛等重大展览和活动，在社会上引起强烈反响，并多次做为中央、全国政协、各部委、奥组委和市政府举行重要活动的场所，成为*对外交流的一个重要和极具特色的窗口。
成功举办了“国际博物馆日”活动。20*年的“国际博物馆日”活动改变以往的宣传形式，进一步扩大宣传的深度和广度，充分利用新首都博物馆正式开馆的有利时机，与央视《探索·发现》栏目合作进行了电视直播，利用*交通广播和*城市管理广播进行了宣传，利用*移动的“动感地带”面向青少年发送了100万条宣传短信，组织七家名人纪念馆在清华大学开展了宣传活动。*地区各博物馆充分利用自身条件开展了近百项宣传纪念活动，深入学校、社区和企事业单位进行科普讲座及相关文化活动，30余家博物馆还在5月18日当天推出了免票或优惠措施。上述活动均取得良好的社会效益。
年内，市_审核批准了*孔庙和国子监管理处、*老爷车博物馆、*晋商博物馆、*电话博物馆等4座新博物馆，全市博物馆注册总数达到133家。据不完全统计，20*年全市各博物馆共计接待观众约2500万人次。
市_所属各博物馆纷纷根据自身特点和优势，设计制作科普项目，取得了显著的社会效益。*西周燕都遗址博物馆的科普展览受到了_同志的表扬。*艺术博物馆设计推出了《中国传统编制工艺》科普项目，并与首都师范大学资源环境系、新浪少儿亲子旅游论坛合作举办“小脚丫走天下”博物馆篇亲子活动。*古代建筑博物馆策划并设计制作完成的《走进中国古代建筑》创意独特、知识性与趣味性有机融合，在学校巡展时受到广大师生的热烈欢迎。*辽金城垣博物馆设计制作的水利环保科普互动模型及“人与水”展览在世界花卉大观园举办的“*科技周”上大放异彩，吸引了众多学生参观。*白塔寺管理处和*古代钱币展览馆联合在*市第四聋哑学校举办《老*的故事》科普展览，并与学校合作举办“文物知识问答与绘画比赛”和“白塔寺杯聋声美术作品展”，获得了在校师生的一致好评。*古代钱币展览还与西城区文委合作推出《*历史文化古都展——西城史迹篇》展览，收到了良好的社会效益。*石刻艺术博物馆、大钟寺古钟博物馆、*艺术博物馆联合推出针对未成年人的以传统文化和“人文奥”运精神为主题的巡展项目，获得极大成功。其他博物馆也纷纷推出各种临展、巡展和科普动手项目进社区、进学校、进农村，受到了广泛欢迎。
四、配合城市基本建设，积极做好地下文物保护工作
20*年，市文物研究所配合城市基本建设、奥运场馆建设、南水北调工程和城市环境、道路整治工作，在各区县文委的大力支持和协助下，共计完成勘探面积288万平方米，发掘面积29000平方米，有力地保证了市政基本建设，抢救保护了一批珍贵文物。其中：
南水北调工程*段地下考古工作顺利完成。发掘面积16360平方米，抢救和清理了战国至明清时代古墓葬约150余座，保护了2000余件具有重要考古价值的文物，获得国家有关部门的好评。房山区文委克服重重困难，圆满完成协调南水北调途经的乡镇、村委会和村民的工作，使南水北调考古发掘工作得以顺利进行。
完成10余处奥运场馆地下文物保护工作。勘探总面积达118万余平方米，清理发掘汉代至明清时期古墓葬700余处，出土可整理复原的文物1100余件。配合京津城际轨道、地铁四号线圆明园站、京平高速路、京承高速二期、亦庄经济技术开发区等基本建设进行了相应的文物保护工作。
为切实加强对地下文物的保护，各区县文委主动开展工作，积极与本辖区内的建设单位取得联系，了解掌握开工日期，对施工现场增加巡视检查次数，及时处理群众举报，有效地保护了辖区内的地下文物。
五、基础工作得到进一步加强
编制完成并向社会公布《*市“十一五”时期文物、博物馆事业发展规划》，明确了今后五年全市文物工作的目标和任务，对全市文物工作具有重要的指导意义。继“亿文物保护计划”和“人文奥运文物保护计划”顺利实施后，起草了《*市文物建筑修缮保护利用中长期(2008—2015年)规划》，这是2008年后全市文物建筑修缮的专项规划，提出了*奥运会后八年我市文物建筑修缮的重点项目。
根据市政府要求，市_对市、区两级行政执法职权进行了梳理和归纳，并将清理结果上报市政府_。进行了《故宫及故宫缓冲区保护管理办法》和《*市周口店遗址保护管理办法》前期调研、起草和修改工作。编制完成《*市文物建筑装修暂行标准及管理规定》并向社会。编制完成《*市具有保护价值的建筑认定标准和程序》并向市政府作了汇报。
初步完成中央、军事单位使用市级以上文物保护单位现状情况的调研工作，将90处文物保护单位分为四类，提出了相应的工作建议。委托有关单位开展了对全市汉代和元代遗址和遗迹、全市古代壁画的普查工作，取得了阶段性成果。
启动了*段长城实测调查工作，6区县已经全面开始了长城调查工作，其中昌平区已经完成现场实测；完成了长城1：10000地形图和预测图的采编工作。启动了长城保护范围和建设控制地带划定工作，完成长城10个景区二千分之一实测图的实测工作。各区县继续开展区级文物保护单位保护范围和建设控制地带的划定工作，朝阳区、门头沟区还新公布了一批区级文物保护单位。
继续开展市属文博单位藏品清点工作，各参加清库单位成立了清库小组，陆续上报了清库工作情况及部分藏品目录，藏品鉴定工作正在进行之中。各区县文委也开展了对所属文物收藏单位文物藏品的清库、建账、鉴定、建档、备案工作。局属博物馆馆藏品保护经费已下拨至各单位，馆藏品修复、保护工作已陆续开展。博物馆基础数据调查全面开展。
六、文物艺术品市场稳定发展
20**年5月5日调研报告为了体现以人为本，以实物地质资料为本，为社会服务的设计理念，为把国土资源实物地质资料中心建设成为国内著名，国际知名的实物地质资料馆藏机构。20**年5月5日，我中心一行33人在中心团委的组织下，参观首都博物馆及北京自然博物馆。在参观过程中，着重了解两个博物馆的馆藏职能及及先进的办馆理念，结合本中心的馆藏职能及发展特点，调查研究，提出可行性建议。
一、两博物馆概况：
首都博物馆新馆是一座拥有最先进设施的现代化综合性博物馆。新馆的展览陈列以首都博物馆历年收藏和北京地区的出土文物为基本素材，吸收北京历史、文物、考古及相关学科的最新研究成果，借鉴国内外博物馆的成功经验，形成独具北京特色的现代化展陈。首都博物馆以其宏大的建筑、丰富的展览、先进的技术、完善的功能，成为一座与北京历史文化名城、文化中心和国际化大都市地位相称的大型现代化博物馆，并跻身于国内一流，国际先进的博物馆行列。
首都博物馆自开馆以来在国内外举办了许多颇受好评的历史文物陈列展览，如：《北京历史文物陈列》、《元大都历史陈列》、《老北京春节民俗展》、《馆藏历代陶瓷、书画真伪辩识展》、《北京历史文化展》等数百项。内设：基本陈列、专题展览、临时展览、文物库房、社会教育区、业务科研区、行政办公区、综合服务区和地下车库等。新馆以完善的功能，先进的设施，跻身于国际先进、国内一流的现代化博物馆行列。使文物收藏、展览、修复、研究、教育、交流融为一体。
首都博物馆新馆不仅是一座重要的文化设施，同时也是北京地区文物保护、文物研究、面向公众和广大青少年传播爱国主义精神、历史及科学知识的基地，还是北京市举办礼仪和庆典活动的重要场所，也是人民群众旅游和休闲的理想去处。建筑设计重视博物馆的特定功能要求，力图以清晰的、简明的、富于逻辑的方法处理好各功能区间的关系。主要的功能区分为：展陈区、社会教育区、综合服务区、业务科研区、地下停车库、行政办公区、安全保卫区、藏品库区、设备区。
文物安全的环境监控：首都博物馆采用恒湿不恒温的先进、独特的智能化空调系统，将文物库房和展厅的相对湿度的变化幅度控制在2%以内，极大地保证了文物存放安全;同时又使展厅温度随外界自然气温有一定幅度的浮动，获得较好的对人舒适度。
观众现场服务：在博物馆各大门内、大厅均安装参观导览系统，让公众自由地浏览、查询博物馆的基本情况和参观信息。售票验票系统出售本馆的全价、优惠价等各种参观券，能够自动识别参观券的真伪、面额，并允许观众当天即使中途临时出馆、仍可返回继续参观。
信息化服务：信息技术将以往历史的音视频数据数字化所建立音视频节目数据库和点播系统，可让观众通过计算机屏幕或者电话拨号自由地点播想收听、收看的曲艺、戏曲节目。
数字放映厅超宽视角弧形银幕，可播放高清晰数字影片，该设备分辨率为国内外目前最高;目前第一部影片是《辉煌的北京》;今后将制作立体数字影片。
为每一位参观的游客提供最优质的服务，以完善先进的设备设施为基础，以人性化服务理念为原则;接待服务拥有多语种服务咨询、物品寄存柜、公共饮水台、休息座椅、机动车和非机动车停车场等。并为残障人准备了残障人电梯、轮椅、残疾人电话;为婴儿准备了婴儿室、童车等。同时配备了6台为残疾人士或不方便行动的人使用的触摸屏。导览与讲解服务为观众免费提供多语种导览图、展览的中英文版展览彩页;提供多语种讲解员讲解、专家讲解专场;触摸屏查询电脑、多语种智能化语音导览机，以及在全国率先采用的多语种个人掌上电脑(PDA)导览。休闲经营服务餐厅、咖啡厅、茶室、纪念品商店、书店、自动取款机、邮筒、公用电话等设施对观众开放。
北京自然博物馆位于首都南城中轴线上的天桥地区，背靠世界文化遗产天坛公园，面对现代化的天桥剧场，具有特殊的文化环境。
北京自然博物馆占地面积12,000平方米，建筑面积24,000平方米，展厅面积8,000平方米。
自然博物馆有四个基本陈列和一个恐龙世界博览。馆藏文物、化石、标本10余万件，大型整体古哺乳动物化石数量居世界第二，黄河古象化石、恐龙化石名扬海内外。动物陈列按系统发育顺序展示了现生主要动物类群，反映了动物界从单细胞到多细胞、从水生到陆生、从简单到复杂的演化历程。植物陈列展示了原核生物的细菌、蓝菌，真核生物的藻类、真菌、裸子植物、被子植物等的大量标本及生态照片，展现了诸位的多样性，再现了植物演化的历程，反映了植物对动物、人类的生存所具有的不可缺少的作用。古生物陈列踏着史前生命的足迹，通过大量的化石标本展示了脊椎动物从水生到陆生、由变温到恒温、由卵生到胎生的演化历程。人之由来陈列展示了由猿到人的历史进程，以及个体的人十月怀胎的诞生过程，勾画出人类自身的发展轨迹。恐龙世界利用高科技手段将恐龙复原，配以声光电，让观众仿佛回到了亿万年前的远古生态环境中，因而成为孩子们的乐园。
北京自然博物馆的馆藏标本约20余万件，其中有相当数量为国家一、二类保护的动物植物标本，还拥有一定数量的模式标本以及具有特殊意义的珍贵标本，许多标本在国内、国际上都堪称孤品，包括世界闻名的古黄河象头骨化石、长26米的巨型马门溪龙、世界上最早鸟类之一的三塔中国鸟以及完整的整窝恐龙蛋化石等。
北京自然博物馆现有四个大型基本陈列：古生物陈列(古爬行动物厅、古哺乳动物厅、生物起源和早期演化厅、无脊椎动物的`繁荣厅)、植物陈列(绿色家园厅)、动物陈列(动物人类的朋友厅，动物的奥秘厅)、人类陈列(人之由来厅)。这四个陈列构筑起一个地球上生命发生发展的全景图，并以生物进化为主线，以生物多样性为主要展示内容，向观众普及生命科学知识。馆内还设有几个专题展馆，如人体真奇妙、水生生物馆、恐龙世界等，以及根据青少年心理特点新开辟的互动式探索自然奥秘的科普教育活动场所探索角。同时，本馆每年都会推出若干个临时性展览各种临时性专题展览，影响较大的包括优生优育、人与生物圈、香港自然风光、人体真奇妙以及连续12年推出的动物生肖展览等，其中青春期教育展览男孩女孩展览被北京市精神文明建设委员会评为首都精神文明建设最佳活动奖和首都精神文明建设最佳活动创意奖。目前博物馆常年还保持12个优秀展览在全国各地巡回展出。
二、调研的收获与思考
针对这次调查研究，我深深体会到首都博物馆以及北京自然博物馆不仅在建馆理念上还是在基础建设上都处在国内一流馆藏机构行列。对于此次调研，我有以下几方面的收获：
1、在文物库房及文物环境安全的环境监控方面，首都博物馆采用恒湿不恒温的先进、独特的智能化空调系统、既保证了文物的存放安全，又获得较好的对人舒适度。在今后的实物资料收集过程中，我们也会接收到一些特殊环境下的样品及标本，比如在高温高压条件下采集的样品或者古生物的化石，在存放安全方面都需要把环境的因素考虑进去，做到零损害存放。
在郑州市农业路中段，据有关数据显示，该馆占地10万平方米，建筑面积万平方米，展馆面积3万余平方米，有19个展厅，是一座国家级现代化博物馆。院区中央为主展馆、东西两侧配厅及文物仓库楼，四隅分布着电教楼、临展楼、办公楼和培训楼等，整体布局结构严谨，取九鼎定中原之寓意，建筑形式新颖别致，气势雄浑，充分体现了源远流长的中原文化特色。整个院区绿草成茵，环境幽雅，馆中有园，园中有馆，展厅内部陈列精致，文物荟萃。
大多数的博物馆和展览馆常年举行诸如艺术、历史、自然、科学等等属于文化范畴的展览，并且相对长时期稳定。这一类型的展示与商业展示和专题展示都大相径庭。与商业和专题展示的区别在于这是一种提倡文化交流和保存艺术珍品的展览空间，并且展览时间较长，甚至是永久的展示。
早期的艺术馆、博物馆等大多沿用传统建筑加以改造，转而对外开放，观众群从贵族雅士慢慢扩大到普通民众。
走进博物馆，当我们要领略艺术的美丽时，往往先被展馆空间所营造的艺术气氛感染，而后才能静心品味单体展品，类似这样的艺术馆不计其数，每一种艺术流派都会有合适的展馆空间。
第一宽敞疏松的平面格局。
文化展示空间的主要表现形式，首先体现在合理的平面功能布局上。一个井然有序的参观线路会使观众在舒适安逸的心理状态下品位展品。参观线路有入口开始，保持一定量的交通线路，才用串联式与发散式结合。展区的排列方式类似于商业展示。文化展示的展板、展架多数都依靠展馆建筑本身的界面，在结构支撑和构造上相应比较简单。对于单体的艺术品或文物，根据其身的体量需要有合适的观看距离和范围，它们的陈列不能和商品或其他商业性的产品那样布置得琳琅满目，尤其对于稍大体量的艺术品或文物，应该多留一些空间并给观众以充分的观赏时间。甚至在展品前有供休息的座椅，让人品味。
第二浓郁的文化气息和恬静的展馆气氛
从整体环境上给人以清净安逸的感觉，因为这类展品多数是艺术品、文物等，展览中心除了突出展示的展品外，尽量避免其他物品的干扰。只是为了烘托展品，需要精心设计出适宜的展具和陈设，但不能有过多渲染，以免喧宾夺主。
在展馆中为陈列出极具情调的艺术气氛，必须对每一件精美的展品都加以分析。正是这种艺术品或文物的独立特征，才能使博物馆处处显得精美别致。
第三柔和自然的照明设计
在展示空间里，由于其展品多数都是珍贵的艺术品或文物、标本等有保留价值的东西，所以在关照度上有极其严格的要求，并且许多展品必须提供日光效果的照明才能完全真实的表现，但又要避免直接日光的照射，以防紫外线对其侵害，所以展馆提供柔和自然的照明配置。
第四风格统一的展示空间
博物馆展示在风格上较统一。因为没有过多的企业和品牌商业形象的干扰，展示空间叫纯粹，而且往往直接利用展馆空间的界面作展示，没有过于复杂的展板、展架等构造，不用额外的刺激观众的视觉与心理，而是强调展品本身的冲击力，简化单一的立体空间留给观众更多的想象与回味。在这些展馆中，有的质朴无华，有的冷静深邃。这些都应是展览建筑空间本身的艺术美感，它们能让观众步入其中并感受到艺术与文化的神圣与魅力，而并非喧宾夺主，华而不实。
最近几年，随着信息化的发展国内的大中城市开始对大展览馆进行大规模改造。主要原因就是老的展馆环境已不能适应现代展示观念的需要。借助于多媒体技术的不断革新，原有的单一局限的展示手法逐渐被新的变幻莫测的声光电等技术代替，信息化为展示陈列提供了超大容量的平台，电脑软件技术的飞跃发展为展示场景的表达提供了无限可能性。更为重要的改变是展示方式从单方面的说教转向互动行为，观众的素质普遍提高，已不满足于简单的物品罗列，越来越多的人希望在观展中通过体验的方式去感受。
一． 博物馆简介
博物馆筹建与1953年，是湖北省唯一的省级的综合性博物馆，也是全省最重要的文物收藏，研究和展示机构。也是全省考古勘探，发觉和文物保护研究的中心。目前拥有各类馆藏文物20余万件，其中国宝级文物16件，国家一级文物800余件。珍贵的有反映湖北地区革命斗争史实的实物和领导人的信札、手稿以及照片、报刊；太平天国的纪年武器和城门石刻；辛亥革命武昌首义的布告、入城证和一部分文献。
在历史文物方面，最突出的是出土文物，包括石器、陶器、青铜器、漆器等，尤以屈家岭文化、楚国历史和古代乐器等方面的藏品最为典型，其中江陵出土的越王勾践剑、吴王夫差矛和随县出土的曾侯乙大型成套编钟极为珍贵，出土以来一直受到中外学者珍视。 该馆建馆以来，举办各类陈列展览近百个，主要有《湖北省自然环境与自然资源展览》、《曾侯乙墓出土文物陈列》、《湖北战国秦汉漆器展览》、《_同志纪念展览》、《_军第五师革命斗争史展览》 等。其中《随县曾侯乙墓出土文物陈列》，陈列了从该墓出土的1万余件文物中挑选的青铜器、漆器、兵器、乐器等精品600件，并吸收了多年来有关曾侯乙墓研究的科学成果，内容丰富，形式设计亦较新颖。主要出版物有《京山屈家岭》、《云梦睡虎地秦墓》、《随县曾侯乙墓》。
二． 地理位置与周边环境
博物馆位于风景秀丽的武昌东湖滨，占地公顷。四周交通便利，周围建筑迎合了博物馆建筑的外观风格，因此使博物馆显得与周围环境十分协调。另外，博物馆与湖北省艺术馆相临，与之形成了一道独特的文化风景线。
三． 省博物馆建筑特点
省博物馆总平形式采用了对称的形式，主馆综合馆位于正中，两边楚文化馆与编钟馆相对而建，与主馆形成了一个三面围合的空间，空间与入口处的大型集散广场相连，在空间上形成了一个大于小的对比。展厅围合的空间形成了一个庭院，庭院中设有水景与有装饰作用的交通坡道，这个坡道以桥的形式形成了一个参观导航枢纽将参观的友人引入各个馆内。各馆之间既不干扰，有将各馆紧密联系起来。因此，此博物馆有着浓郁的中国古典建筑的布局特点，但在建筑外观上又符合现代建筑的风格，也体现了展览性建筑的特征。
另外，主馆位与地势较高的平台上，两个小馆地势相对较低。所以在立面上形成了高低错落。丰富了人的视觉感受。博物馆内部平面布局方面，也有其独特的一面，编钟馆与楚文化馆都有两层，一层入口均是大厅，左右两边分别为出入口，由入口进入展厅，展厅内部均为走廊式。参观流线简单，便捷。展柜分布在四周与中心，中间留出走道。这样的布局正好体现了展览性建筑的内部布局特色。我各热认为编钟馆是整个博物馆中最有特色的一个，也是处理最恰当的一个展览馆。编钟体形较大，因此不能与其他文物一同展出。所以，将编钟展厅布置在最中心的位置，一层与二层连通，这样就给编钟提供了一个大型的空间，游客在一层可以看到编钟的各个面，在二层又可以俯视编钟，这样的处理，将功能与游客的观赏范围融合在一起，恰到好处。
在室内的装饰方面，编钟馆在大厅出采用了比较粗糙的装饰材料烘托出楚韵楚风的文化气息。而楚文化馆大厅采用了比较光滑的装饰材料，与编钟馆形成强烈的对比。另外，灯光果在室内装饰方面也起了很重要的作用，两个展馆都采用人工照明，整个展览厅靠展柜中灯光采光，制造了一种独特的气氛，是参观的人在心里上与文物融合在一起，仿佛也走进 当时的生活当中。以往博物馆建筑必须有自然采光，但是省博物馆的人工采光更能体现出这个博物馆建筑所要展现给人们的一种文化气息。所以，在博物馆建筑设计中可以根据不同的需要而选择不同的采光方式来达到不同的效果。
综上所述，省博物馆的建筑特色在我们心里对博物馆建筑有了一个更具体化的体现。也让我们在其中能吸取其精华部分的基础上，加上自己的创造，与构思，设计出自己心中的完美博物馆。当代博物馆的发展已经逐渐现代化，但是面对展的内容不同，我们要做的是更好的现博物馆建筑能否能否在迎合当地文化地域特色的基础上寻求与现代生活相结合。所以此的省博物馆参观给我们一个很好的举例，也让以后的博物馆设计有了一个最理想的初步构思与规划。
河北省民俗博物馆调查报告
班级：10级文化产业管理1班 姓名：XX
2013-3-13
目录
前言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 正文„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3
1．规模简介„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 2. 陈列展览„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 （1）武强年画艺术展„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 （2）清代家居陈设展„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5 （3）河北陶瓷艺术展„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5 （4）村里的日子—泥塑作品展„„„„„„„„„„„„„„„„„6 3．馆藏精品„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6 4．学术研究与活动„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 5．社会影响„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 6．现状及发展„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 结束语 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10
河北省民俗博物馆位于河北省石家庄市，是河北省唯一一家省级民俗类专题博物馆，以收藏古代、近现代民俗文物和民俗资料并进行科学研究、举办陈列展览、弘扬传统文化为主要任务，是向广大群众进行思想道德、乡土知识和爱国主义教育的公益性事业机构。河北省民俗博物馆1998年6月挂牌成立，1999年10月22日正式对社会开放。
河北省民俗博物馆自2005年5月18国际博物馆日开始正式对社会公众免费开放。通过取消河北省民俗博物馆人们参观博物馆的门槛，让更多的观众走进了博物馆。河北省民俗博物馆1999年被河北省委、省政府命名为河北省第二批爱国主义教育基地。2009年获得国家二级博物馆等级资格。2008年增设成立了“河北省工艺美术馆”。 正文
1、规模简介
河北省民俗博物馆是河北省唯一一家省级民俗类专题博物馆，以收藏古代、近现代民俗文物和民俗资料并进行科学研究、举办陈列展览、弘扬传统文化为主要任务，是向广大群众进行思想道德、乡土知识和爱国主义教育的公益性事业机构。河北省民俗博物馆1998年6月挂牌成立，1999年10月22日正式对社会开放。同年，被河北省委、省政府命名为河北省第二批爱国主义教育基地。2009年获得国家二级博物馆等级资格。2008年增设成立了“河北省工艺美术馆”。
河北省民俗博物馆主体建筑为仿清园林式建筑，风格清雅别致，简明朴素，建筑总面积5000余平方米，其中展厅6个，面积为2000余平方米，另有文物库房、办公楼等。馆区的绿化和建筑浑然一体，为观众提供了一个优美舒适的参观环境。
为充分发挥博物馆的社会教育功能，更好的服务于社会，河北省民俗博物馆自2005年5•18国际博物馆日开始正式对社会公众免费开放。通过取消人们参观博物馆的门槛，让更多的观众走进了博物馆，感受博物馆文化，接受传统文化的教育和熏陶，实现优秀文化的人民共享。此举引起了社会强烈反响，观众络绎不绝，社会各界给予了高度的评价。 多年来，河北省民俗博物馆注重加强业务基础建设，不断充实馆藏民俗文物和传统工艺珍品，积极改造和整修展览环境，努力提升陈列水平和接待能力，强化、拓展宣传教育功能，坚定不移落实文化惠民政策，在我省的两个文明建设中发挥了积极的作用。
2、陈列展览
为了更好的弘扬优秀传统文化，根据馆藏文物特点，河北省民俗博物馆先后推出了以
《明清工艺珍品展》、《清代家居陈设展》、《武强年画艺术展》、《民间扇面收藏展》、《明清瓷器珍品展》和《民间用品收藏展》为主要内容的民俗文物专题基本陈列。展览内容喜闻乐见，文物精美独特，具有浓郁的民间文化特色。通过对文物内涵的发掘和陈列展示，反映了传统文化特有的魅力。使观众能在咫尺之间，领略到中国文化的博大精深，感受到中国传统文化的熏陶。其中《民间收藏专题展》于2000年荣获全国 “十大陈列展览精品提名奖”。
【关键词】陈列展览；展品；观众；“以人为本”
设计是社会文化的产物，新时期需要新的设计理念。博物馆作为历史文化信息中心的传统形象，在当今受到了现代交流方式多样化的考验。“体验理念”的实践既能为经济领域带来可观的经济效益，也能为博物馆的发展带来新的机遇。博物馆可以为人们提供情感体验、情景体验和文化体验，故博物馆的展示设计应以人为本，确立“体验”的展示理念，培育博物馆体验兴趣；突出体验诉求，做好目标观众的分析，制定相应的展示形式；深化主题体验，满足个性化体验需求。
一、改变博物馆展示设计理念
博物馆展示设计的发展首先在于博物馆展示设计理念的发展。基于体验理念的博物馆展示设计应当成为新时期博物馆展示设计的主流。“设计的目的已不再是展示本身，而是通过设计，运用空间规划、平面布置、灯光、色彩配置等手段营造一个富有艺术感染力和个性的展示环境，并通过这一环境，有计划、有目的、合逻辑地将展示内容展现给观众，并力求使观众接受设计者计划传达的信息。”为适应观众越来越高的体验期待，博物馆既要成为历史文化信息中心，同时也要成为文化体验的场所，利用展示将展品的信息以一种愉快的方式传递给观众，观众在展示中体验各种感受。感官体验是通过视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉等手段与外界互动所体会到的愉悦感。它是博物馆观众的最基本的体验，比如背景音乐、触摸展品等。情感体验通过场景营造，提供适当刺激，从而诱发消费者内在的感情和情绪。它不仅包括人与物互动所产生的情绪反应，也包括人与人之间互动所产生的亲情、愉悦等的情感反应。思考体验则是消费者与外界互动之后所获得认识和解决问题的一种体验。这种互动在博物馆这个特定的环境中是指观众通过创意思维活动引发的吃惊、喜悦等情绪。
二、根据“三贴近”的要求，深入挖掘历史文化的内涵，做好展览的内容设计
三、要提升博物馆服务展示水平，应该注重不断提高适应群众需求的应变能力
关键词：民营博物馆 带薪雇员 价值取向 激励
博物馆是一个为社会及其发展服务的、非盈利的永久性机构，并向大众开放，它为研究、教育、欣赏之目的征集、保护、研究和传播并展出人类及人类环境的见证物。传统的博物馆概念一般属于公办范畴，公办博物馆在行业性和专业性方面可能难以覆盖所有领域，因此出现了由民间出资运营的博物馆，这类博物馆一般具有行业性显明、管理模式灵活的特点。本文从人力资源管理的角度出发研究民营博物馆的专职管理人员，基于其归属组织的非营利特征分析职业价值取向并提出一些激励方式。
一、民营博物馆的人员构成
民营博物馆的人员构成和非营利组织人员的一般构成相同，主要分为三类：理事、带薪雇员以及志愿者。
第一类人员是理事，组成理事会或董事会，是该组织的最高决策层，也是民营博物馆的创始人员和发起者。以某民营博物馆为例，其理事会成员包括了为该博物馆提供场所的集团总裁、提供博物馆前期启动资金的赠予者、博物馆所展示展品领域的专家学者以及某些重要展品的捐赠者。
二、带薪雇员的价值取向研究
本文所讨论的对象是民营博物馆人员中带薪雇员这一群体，专职管理人员的工作是以获得报酬为基础的。价值取向是人们在一定场合以一定方式采取一定行动的价值倾向，人的每一具体行为的取向或定向，都是各种具体价值取向综合作用的结果，人的全部激情、意志和活动过程，无不服从于一定的价值取向。人的价值取向直接影响着工作的选择和工作的态度。
对民营博物馆带薪雇员价值取向的研究采用了深度访谈及问卷调查法。调查问卷设计分为三个层次：首先是个性调查，采用了施恩的职业锚理论及霍兰德的素质类型测试，用来获取被调查者的性格特点；其次是工作态度的调查，包括工作满意度、工作参与及组织承诺，以此数据为基础分析出与带新雇员工作态度相联系的职业价值取向；最后一个层次是调查带薪雇员希望得到的激励措施，为激励对策的研究提供客观依据。本文通过对访谈内容的总结及调查问卷的分析，总结了民营博物馆带薪雇员三种主要价值取向。
1.自我实现的价值取向
民营博物馆作为非营利组织不能进行利润分配，雇员的薪酬待遇与营利性组织相比有一定差距。选择在民营博物馆工作的雇员，一般具备较高层次的职业价值观。大多数雇员对自己工作的意义感到比较重要或非常重要，对自己在非营利组织中工作感到比较自豪，并且感知到自己在工作中受到了尊重和重视。在雇员对各项激励因素按重要程度进行排序时，“工作对组织和社会的贡献”、“工作中获得成就感”、“可以施展个人才华”、“符合兴趣爱好”等因素名列前茅。由于博物馆工作的特殊性以及民营博物馆在行业方面的专业性，使得对某一专业领域抱有浓厚工作兴趣的人员找到了自己工作的目标，这是博物馆工作本身给予带薪雇员的心理满足。另一项调查显示有近九成的雇员比较愿意或非常愿意在组织有需要的时候，牺牲自己的时间以工作为重。由此可见，带薪雇员将在工作中获得的成就感以及对社会做出的贡献作为自己主要的追求之一，并且能因此受到激励，愿意为此努力工作并享受其带来的愉悦。
2.个人情感需要的价值取向
在调查中有四成的雇员认为与同事良好的人际关系在激励因素中比较重要或非常重要。个人情感需要，是雇员要求在工作中能有较为愉快轻松的人际关系的一种反映。通过访问了解到民营博物馆的雇员工作态度较好，积极性较高，人际关系和谐，雇员充分享受愉悦宽松的组织环境。有超过六成的雇员将“该工作的环境好”作为选择此份工作的第一原因；有近乎四成的雇员将“结识了新朋友”作为加入民营博物馆以来最大的收获。由此我们可以发现，雇员情感的需要是其另一个主要的价值取向之一，也是雇员愿意选择为该组织工作并长期留在该组织的重要原因之一。
3.经济利益需求的价值取向
调查显示有近半数的雇员将比较高的工资津贴和良好的福利待遇作为最重要的激励因素之一，同时有超过五成的雇员将工作的稳定性作为重要或非常重要的激励因素之一。由此我们可以得出：经济利益的需求也是民营博物馆带薪雇员的主要价值取向，但并不是唯一的价值追求。雇员对于薪酬的要求不是没有限度的和缺乏理性的，雇员更需要的是获得较为公正的薪酬以此来平衡自己在工作中所付出的努力。另外，工作的稳定性也是经济利益需求的一个方面，稳定的工作能够弥补薪酬的部分欠缺。
三、带薪雇员的激励对策研究
激励是通过管理工作创造一定的条件，激发员工们实现一定目标的积极性、创造性的心理过程。对民营博物馆带薪雇员进行有效激励，是对其价值取向的正面引导也是一种间接的认同，能够提高员工工作效率，进而促进整个博物馆健康持续发展。
1.正视物质激励，合理设计薪酬
通过对民营博物馆带薪雇员价值取向的分析，带薪雇员更多地扮演着“社会人”或者“自我实现人”的角色，但是同样拥有“经济人”这一身份，其物质需求并没有因为身在非营利组织中而明显降低，只是不再成为唯一的价值取向。因此，在设计薪酬结构时，必须充分考虑到雇员的经济利益和物质需求，从不同的层面，采用不同的方法和方式尽可能满足雇员的合理物质需求。
首先，保证雇员薪酬的公平性。公平性可以从外部公平和内部公平两方面体现。所谓外部公平性，就是指与带薪雇员从事类似工作或劳动强度与劳动技能相仿的人员的薪酬具有一定的竞争性。作为非营利组织，其最大的特点是不能进行利润盈余的分配，因此雇员的薪酬难以在绝对数量上取得竞争优势。但是，可以采用各种福利政策来弥补这一缺陷，例如：带薪休假、保证雇员的健康、交通补助、节假日以及员工生日等的物质慰问，这些福利的资金投入并不是很大，但取得的激励效果却能弥补民营博物馆雇员薪酬数量上的劣势。薪酬的内部公平性是指雇员认为自己的薪酬与组织内其他雇员的工资相比是公平的。这里强调的是雇员对于自身工作成绩的一种期望，这种期望应当被合理地满足与引导，否则将会造成组织内部人员的恶性竞争和人心的涣散，不利于组织的稳定与发展。
其次，为雇员设计合理的晋升通道。期望理论指出，组织管理者要为员工实现目标的可能性留有余地。晋升通道的设计不仅仅是雇员在博物馆中地位与身份提高的一种途径，也相对应的是薪酬的增加。博物馆本身具有研究、教育、传播文化等功能，其管理的深度和广度可以为雇员提供宽泛的晋升通道，为雇员设计一条适合民营博物馆客观条件和符合雇员自身发展的晋升通道，适当的采取宽带薪酬，以激励雇员在组织中努力踏实的工作。
2.发展组织文化，提升雇员认同
组织文化是一个组织的灵魂，它的作用是能够团结组织成员，树立统一的观念和规范。从民营博物馆带薪雇员的价值取向分析，我们可以看出，有相当部分的雇员是因为在本组织工作获得了满足感和自豪感，进而愿意留在该组织内继续工作而忽略了相对薄弱的薪酬。因此我们应当大力发展民营博物馆作为非营利组织的组织文化，强化非营利组织满足公共目的、实现社会公众利益的组织特征和自治性的管理特点，从加强雇员的自我管理入手，重视志愿的组织文化，提高雇员的使命感、荣誉感和在组织中工作的满足感，使雇员对于非营利组织不可替代的作用产生高度的认同感，进而愿意全身心地投入到非营利组织的工作中。
首先，民营博物馆应当明确自己的定位和服务受众。民营博物馆其可以发挥自身灵活多变、自治程度高的优势，集中于某个领域，成立某个专业或某一专门行业的博物馆。
其次，民营博物馆应当建立一套完整的运营管理机制。组织文化必须通过现实的规范和机制体现出来，让组织成员能够感受到，并产生认同感。
再次，民营博物馆应当定期举办一些公益，将公益性宗旨的组织文化彰显出来，提升雇员的荣誉感和使命感，也可以在活动中吸引更多志同道合的人士加入该组织，从而有利于构建良好的工作环境和人际关系。
3.重视雇员培训，引导职业规划
培训激励是物质激励和精神激励的有机结合，它是指为组织成员提供各种类型的培训，以促进其专业技能及综合素质提高的一种激励形式。对民营博物馆带薪雇员的培训可以从以下几个方面展开：
第一，加强对雇员的专业培训。民营博物馆需要定位于某个专业领域，因此需要较多的专业性知识储备。组织应当加强对雇员的专业培训，以便能使其更快适应博物馆的工作，更好地进入工作状态。这不仅有益于民营博物馆自身的发展，还有利于增强雇员的自信心和进取心，产生更强和更持久的工作动力。
第二，增加对雇员的其他知识和技能的培训，能够帮助其提高自身的综合素质，适应日益竞争激烈的外部环境，解决雇员的后顾之忧，使其能够更加安心地在组织中工作。
第三，开展专门的职业规划培训。民营博物馆应当定期开展专门的职业规划培训，帮助其雇员对自己的职业现状与前景进行理性和清晰的分析，对自己未来的职业规划有明确的蓝图。通过提供职业帮助激励雇员在工作中朝着明确的职业目标努力，使员工的奋斗目标与组织自身的目标相统一，以达到互利双赢。
4.强调以人为本，采用柔性管理
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