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《铤而走险》的故事很简单，讲述修车工刘小俊因赌博欠债，为了还钱倒卖一辆黑车，意外卷入一起儿童绑架案的故事。
但从叙述上看，整个故事环环相扣，很复杂;像滚动的石头那般，牵扯出不同的人物。
这些人物相互交锋，每个人都在谋求自我利益和受制于良知这两难困境间徘徊。
电影中没有绝对意义上的好人和坏人，人性的温暖就从这些身陷都市奇案的小人物身上流露出来。
《铤而走险》延续了近年来现实主义题材聚焦小人物命运的热点，此前有《我不是药神》和《无名之辈》。
同时，不断反转、多线交织的叙述方式则让我们想起已然成为中国类型电影一块招牌的黑色犯罪题材电影。
比如最早像宁浩的《疯狂的石头》，为此类电影在风格和叙事定下了基调，此后像《火锅英雄》《追凶者也》《无名之辈》等都是同一类型下的演变。
这些电影以表现都市小人物为主，采用多线交织的叙事方式，加入犯罪元素，富有市井气，同时通过荒诞的形式刻画极端环境中人_锋，来反映现实。
不过，《铤而走险》与其他黑_不同的是，它更冷静客观，呈现现实世界残酷的一面。
全片最值得一提的是刘小俊的人物形象，虽然憨怂，但在紧急关头仍然爆发出人性的光辉。
尤其表现在他和小女孩奇奇的相处过程中，刘小俊逐渐被激发出心底温柔的一面。 在与奇奇的相处过程中，刘小俊不断被奇奇的可爱与纯真感动。
当奇奇被抓为人质要挟后，刘小俊真正“铤而走险”，懦弱如他，最终也会为了奇奇拼尽全力。
在这个过程中，刘小俊从一个男孩成长为一个男人，他与奇奇之间发展出了“父与女”的情感关系。
联想到片中刘小俊的父亲曾经因为出警英勇就义，在刘小俊的世界中，父亲形象是部分缺失的。
作为父亲好友的警长因为对父亲的去世有一定责任，但他在情感上无法代替刘小俊的父亲，只能间接在物质上帮助刘小俊，代为行使父亲的责任。
在与奇奇的相处过程中，刘小俊通过一次次“铤而走险”不断地向心中那位缺失的父亲靠近，间接行使父亲的责任。
《铤而走险》讲了一个边缘小人物命运的相互裹挟的故事，但在血脉喷张的感官刺激下实则包裹着动人的情感内核。
可以说，《铤而走险》是“硬”片之中有温情。
本来没有抱太大希望，但是看完真的很惊艳了，得知是甘导演的第一部院线电影更是惊讶，因为这部片子的节奏和逻辑都很顺畅，基本上可以引领观众进入到剧情里面去，完全没看出来是一个新人导演的作品(导演本人也很帅)我是冲着大鹏去看的，因为以前接触他都是喜剧，他接这么一部戏也是想证明自己的转型之作，我觉得他完成的很好，隐忍、不安、欲望、挣扎、善良都呈现了出来，很巧的是最近看了欧豪的几部作品，他的演技真的是肉眼可见的进步了，这部电影里甚至还有不少闪光点，给哥哥塞钱的那场戏处理的也很感人，没有俗套的嘶吼奔溃桥段，但是你就能感觉到他的悲伤和绝望，以及不顾一切，看到很多人都说小女孩演的用力过猛，我倒是没感觉，我觉得她演的挺自然的，“演法过于成熟”这个说法我不是很理解，这难道不是说明她演的很好吗，女主角李梦戏份不是特别多，没有什么展示余地，但是就看到的几场还是很不错的，哭戏很动人。基本上这个电影就没有演的很差的演员，选角还是很棒的，里面的公路戏还有打戏完成的也很好，看起来特别疼，反派杀人果断这点我很欣赏，我觉得这才是一个亡命之徒真实的表现，最后回到剧情，这个故事一环扣一环，完成度很高，基本上没有特别明显的逻辑bug。也会给观众一些惊喜，比如几个角色都不知道这个案件给自己带来的真实好处，以及结尾的处理，没有拍几年后的结果，点到即止，这是我特别欣赏的一点，导演对节奏收放自如，没有落入俗套之中。最后希望导演能有更好的作品。
点映看了这部电影，同时影后也见到了主创，听到了主创们的分享。
一部标准的犯罪电影。
一个人因为自身的原因，可能因为一点小事，然后陷入了一个漩涡中，确实突出了世事的无常，而往往事情的发展不受控制，年轻的时候体会不到，总觉得为什么总有人把简单的事情搞得复杂，现在能体会到了，电影可能也是基于这一点吧。不可控的故事，才能有很多故事。
近几年有性格的反派很受欢迎，同样反派确实比较容易出戏，这点主创们在交流中也说了，反派角色比较容易塑造，而正派会有很多限制。
电影中的警察们比较让人出戏，感觉是从一部犯罪电视剧中混进来的，当然当前来说他们必不可少，毕竟一部犯罪电影中，不能只有坏人，没有好人，正义终将到来。
重庆是个犯罪的好地方，这是观影中想到的，后来居然导演也这样调侃了，其实只是重庆这个地方，太适合追逐戏了，果然是个立体的城市。
作家、赛车手、演员、编剧、导演、监制，多年来，韩寒的身上一直被各种光环笼罩着，也一直站在舆论的风口浪尖上，不停地被审视、被质疑、被评论。尽管首部作品《后会无期》取得了成功，但在《乘风破浪》的演员阵容公布后，各种质疑之声依旧不绝于耳。严格说来，韩寒并没有吃老本，而是不停地改变和创新。就拿《乘风破浪》的演员挑选来说，摆脱了《后会无期》的老旧模式，演员阵容里融合了老戏骨、实力演技派、当红小花旦以及新人演员，是个集合了新老面孔的全新团队，也是个创造想象力的豪华阵容。
很多人自然而然的形成一种习惯，跳出作品之外，来评论作品中的演员表现，遇到喜欢的就猛夸一通，遇到不喜欢的就大骂一番。其实在任何时候，导演对作品的观感、作品与演员之间的关联，都是一个密不可分的整体，应该是放在一起来看，而不是单独来关注其中的某个元素。所以，无论是观众也好、媒体也罢，当下的注意力不应该纠结在演员上，而是应该放在作品上，放在作品完成后带给大家的整体观感上。
话说回来，就算是评价演员的合适与否，也该等到作品上映后在作出评判，而不是说还处在影片的拍摄中，就盖棺定论、就涌现各种非议，当下抱着期待或观望的态度才是正解。其实作为观众也好、媒体也罢，没有任何理由在一部作品还没有诞生时就去抹杀它，就去否定导演做出的选择，就去否定创作团队的创作意图，这不光对作品不公平，对导演和演员来讲也是有害无益。
《心花路放》里，缺少了宁浩、黄渤、徐峥的“铁三角”阵容，观众还会买账吗?《夏洛特烦恼》里，没有沈腾和马丽的高能演绎，还能创造票房奇迹吗?……以上的例子比比皆是，不少影片在拍摄期间都或多或少的受过质疑，但最终还是取得了成功。事实证明，有些演员只有在出演一些令他和观众意想不到的角色和作品时，才会有更多突破性的演出，才能擦出意想不到的新的火花，而《乘风破浪》的导演和演员的组合也正是如此。请牢记，娱乐圈是个充满无限可能的地方，《乘风破浪》这样的组合效果究竟带来的是惊喜还是惊吓，要等电影上映后才见分晓。不管最终的结果如何，现在就开始质疑和嘲讽的朋友，您还是太操之过急了。
[乘风破浪电影影评500字]
《小兵张嘎》这部电影能成为新中国电影史上的经典之作不在于他单纯地表现张嘎是多么爱国、多么英勇，而是在人物形象塑造上导演把张嘎这一角色拍活了。张嘎一个不谙世事、调皮捣蛋的小孩，导演并没有像往常的主旋律影片用高大全的形象去对待主人翁，因为对于小孩来说，这样做不仅滑稽而且很蠢甚至非常虚假。在导演的镜头里张嘎就是一个活灵活现的小孩，他喜欢听大人讲故事、喜欢炫耀自己的经历、和别人摔跤输了会耍赖、不高兴就去把人家烟囱给堵了，这些孩子的性格特征在他身上都能够体现。另一反面，张嘎也很勇敢，作为一个孩子，奶奶死后只身一人去找心目中的英雄罗金宝，还用木头抢去挟持被自己误认为_的罗金宝，以至引起笑话。在战场上他追逐敌人并缴获武器，在别人因为他而面对威胁时勇敢承认自己就是小八路，最后还烧掉塔楼帮助游击队打败日军。作为一个孩子，他的这些行为都很令人钦佩，在这方面导演表现出了一个让人赞赏的张嘎。导演用一个有性格缺陷的孩子拉近了张嘎与小观众之间的距离，然后又用张嘎的英勇行为去激励小观众已达到影片的教育意义，这就是影片的成功之处，塑造了一个有些有肉、立体形象的小英雄。 我觉得影片不足的地方也很明显，这也体现在人物塑造上。我想大家也都有疑惑，为什么八路里每个人都很勇敢、聪明、善良没有任何缺陷(除了小孩)，而_和日军却总是那么胆小、怯弱、愚蠢、蛮横反正找不到一丝可以值得肯定的地方。在极端美化一边的同时又极度丑化另一边，反差之强烈令人一声叹息。
戏园子的兄弟那么多，而真正的角儿却只有那么一两个，真是让人唏嘘不已。
当小赖子看到小豆子扛着刀面的抽打却依旧一声不吭时的那种硬汉气息，他知道他输了。
输得一败涂地，永远也当不了角儿。所以他囫囵吞枣地吃掉了冰糖葫芦，然后系上根绳，踢开了凳子。
“要想人前显贵，就得人后受罪”片中的师傅这样说的。
所以这非同一般的小豆子和小石头自然在许多年后成了程老板和段老板。期间承受的压力也定是不言而喻的，甚至到后来连段小楼扛不住世道的变革而开始卖西瓜，只留程老板一人独扛京戏的大旗。所以大概真正的角儿只有程老板一人，而他的成长之路，也是踩着众师兄弟陨落的身躯攀爬而上。
很多人说程蝶衣成了真女人真虞姬。但我觉得他当年可以扛住师傅的鞭打且一声不吭，
多年后可以为救挚友而放下尊严为日本人唱戏，他真的是个汉子，一个铮铮铁骨重情重义的汉子，虽然性取向被外界强硬扭曲，但雄浑风骨依旧是屹立不朽。
可就是这样一位受人追捧，豪车出入，红极一时的英雄，遭受着被生母抛弃，被太监强奸，被爱人出卖，他依旧咬牙坚持毫不妥协，他依旧不认命，因为他心里有东西，有那种对霸王的执念。
他真的是个足以顶天立地的男人。
这让我想起了最爱的《教父》，影片最后麦克下令杀死了自己的亲生哥哥，他离开了心爱的妻子，必要时他也可以牺牲曾近忠诚过的伙伴，他为了家族的利益眦睚必报 不顾一切，抛开所有杂念，斩断情丝，彼岸重生，只因为他心里有振兴家族的执念。
程蝶衣找了几十年的霸王，却一直没找到。
十一年后，他终于找到了，就是那个曾经执着地唱着“我本是男儿郎，又不是女娇娥”的自己。
所以他拔剑自刎，结束了虞姬的生命，活成了真正的霸王。
你想作英雄，怎么不问问作英雄的代价。
映后口碑影评录制，摄影师让我用三个词形容，我说是“有理想、惊艳和真诚”。
在见面会上，导演说从小对犯罪片情有独钟，有见解，重庆长大，勒是雾都(我开玩笑和朋友说，重庆和哈尔滨和大西北果然是犯罪片拍摄天堂)。这是一位“有理想”的导演，前途会光明!
年轻导演以一部黑色犯罪片完成出道，其实是不容易掌握的，犯罪片元素众多，人物矛盾点、故事背景、场景色调、打斗动作等等，需要整个剧组成员的协调。而甘剑宇导演首执导筒，虽然在细节的过渡等方面(暂不提)还有很多值得商榷的地方，但总体而言完成的也足够“惊艳”。
而大鹏和欧豪的男子双人组，一个完成从搞笑向演技的过度，一个从“莽莽”的形象过渡到更加细腻丰满的少年形象。大鹏勇于突破人们固有形象，挑战亦正亦邪心底有爱的刘小俊，当我看到他拱着脑袋，一鼓作气跳进长江，我想那是他对自己边缘生活的救赎。为奇奇打亮火机，唱一首“生日快乐”，是他对这三天三夜亡命的释怀还是庆幸，我觉得影迷朋友们也可以自己走进电影院去感受了～“魔方”的讨论一直很火热，尤其是魔方掉下，而我印象最深是夏西即使经历过那么多杀戮，还是愿意微微一笑把魔方递给旁边和自己并坐的担惊受怕的小女孩，即使她是自己的诱饵。夏西其实也还是个孩子啊。
一个是落魄啊好堵又必输的“倒霉修车工”，一个是爱兄莽撞的“少年亡命徒”，他们的拳拳到肉搏命故事呈现的足够“真诚”～
最后，希望国产电影越来越好～
年假七天，全国的电影院里迎来了春节档的观影潮，春节档最受瞩目的四部电影开始了激烈的角逐。随着观影人群的不断增多，四部影片的口碑也开始发酵，口碑效应开始显现。《乘风破浪》在两天内呈现了逆袭的态势，排片量、上座率和票房收入都在稳步上升，豆瓣评分也一路上升到现在的分，目前看来分数还会更高。
《乘风破浪》的好口碑当然得益于主创们对作品精益求精的创作态度。对细节把控一丝不苟，每一个角色都有自己的故事，每一个场景都是精挑细选，为了最好的效果不计成本，这才是对观众负责任的专业性体现，观众自然会愿意为这样的好作品花钱买票。脚踏实地，逆流而上，也许正是片名“乘风破浪”的意义所在。
电影《乘风破浪》由上海亭东影业有限公司、霍尔果斯橙子映像传媒有限公司、博纳影业集团、杭州果麦文化传媒有限公司、北京劳雷影业有限公司、北京万合天宜影视文化有限公司、合一影业有限公司、上海淘票票影视文化有限公司、海南海视旅游卫视传媒有限责任公司出品。还没有看电影的朋友们要抓紧了，《乘风破浪》正在热映中!
对于看过了韩寒处女作《后会无期》的观众们来说，《乘风破浪》里的这一幕绝对会让他们会心一笑。《乘风破浪》里邓超到处寻找赵丽颖无果，蹲在一家店门前睡着，被赵丽颖发现，两人在这里发生了一段感人至深的对话。同样的场景、同样的画面、同样的构图，在《后会无期》中就出现过，“喜欢就会放肆，但爱就是克制。”这句名台词就发生在这里。
除了这些，电影中关于情节和角色的小线索还有很多，还没看过电影的你届时可千万要睁大眼睛别错过。
今天，我们在学校小礼堂观看了《新地道战》，那群孩子用他们的智慧和机智战胜了诡计多端的日本鬼子，麦包不顾生命的危险，成功的为老师报仇，赢得了胜利，这令我激动不已。
这部电影讲述了鬼子冲进了村，老师带领孩子们进入了地道，中途救了一命八路军，老师经八路_托寻找军火库，不幸被鬼子捉住。麦包去营救，也被捉。老师又骗鬼子进入陷阱，可是被_识破并指出，临近牺牲，仍不招供，因此献出了年轻的生命。其他孩子经八路军的指导救出了父老乡亲们，并且找到了军火库 ，麦包和朱古力去运军火时无意泄露了这个秘密，让敌人发现了军火库，敌人又找出了地道，用各种方法加害地道里的人，后来以为地道里的人死了，便去运军火，结果让麦包抢先了一步，炸死了他们，麦包也差点牺牲了，幸存的鬼子指挥官王八准备用手雷炸村民，但刚抛出去，就被麦包的弹弓打了回去，炸着了自己。
看完了电影，我被电影里的老师深深打动了，他为了找到军火库冒险走出地道，但被敌人抓捕了，他又想将敌人引进陷阱，可是被_看出来了，英勇的献出了生命。我从他身上发现了大义凛然、舍己为人、机智果断。那麦包也值得我学习，他在朱古力等人的配合下把日军耍得团团转，而且他和妹妹间的感情感动了内心有点善良的日本兵，便放了他俩，他使我感受到了智慧和友爱。而我呢，堂弟堂妹问我要吃的，还要看我心情好不好，我要向麦包学习。
我们是新时代的少年，虽然不需流血献身，但需要好好学习，将来为祖国做出贡献!
这个暑假，爸爸妈妈带我去观看了电影《花木兰》，看了后我的心久久不能平静。
花木兰是北魏的一个女孩，那时北方柔然部落南犯，到中原抢劫。北魏皇帝下令从每户人家中抽一名男丁充军，花木兰家里只有父亲一个男丁，为了不让年老多病的父亲上战场，花木兰女扮男装，替父从军，征战沙场。战场上，花木兰隐瞒身份和男兵一起出生入死，她不仅勇敢，而且肯动脑筋，是一个智勇双全的好士兵，花木兰屡建奇功。后来，在一次战斗中受伤，人们才发现原来花木兰是女孩子……
花木兰的事迹流传至今，这一千六百多年前的奇女子到现在都为人们所称颂。谁说“女子不如男”?花木的故事告诉了世人：巾帼不让须眉。
究竟是什么，逼着一个修车的干起了绑匪的勾当?小人物电影应该是更贴近我们大众的，鸡毛蒜皮看似清淡，但当剧本合理演技合适制作合体时，这种情感就会迸发出来，更能够比英雄主义史诗主义的电影引发我们的共鸣。亡命徒兄弟认为这世道如此，有钱就是爷必须换一种活法，可惜拼来拼去，刀尖上走路，是要命的。小俊好赌，老万黑心，酒水妹摇摆不定，警察队长犹豫于过去，在大时代下，小人物太过无力，太过艰辛，loser的走投无路或来自于贪念、或缺乏对自我情绪控制。赌徒心态，因而一次次的在人性的选择上，铤而走险。影片埋的线很多，但也有很多没有交代清楚，张力不足。打戏部分过瘾，真实，有效利用了山城的地形进行拍摄，有层次感。另外见面会上，大鹏看起来的感觉真的很平易近人啊，他刚上台的时候跑着上来的，我还以为着急递话筒的工作人员，哈哈，本人也比上镜瘦很多。
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